盖章章，是完成一幅书画作品的最初一道工序。我国保守习惯常用盖图章来暗示明取信约与慎重担任。
在书法作品上签名盖印，以示慎重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寄意的闲章，还可依靠书者的理想和情趣。
因而，历来书家都很是注重用印章，以至本人刻印章，使书印无机地连系起来，发生更美更强的艺术传染力。
在白底的纸上，黑色的画迹中，盖上一方深红色的精彩印章，可以或许使画面相映生辉。
所以中国艺术家、特别是画家常具有各类印章，字画让它们在画面上发生分歧的艺术结果。
姓名章是题款签名用章。姓名有连在一路的，也有分隔的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。
款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，使用姓名章，以利辨识作者。
一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、天然形、肖形等为好。
压角章是指盖在书法作品的边角的章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章尽管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“弥补空虚”和调整不变画面的感化。
拦腰章可用于长幅书画作品如条幅。若仅在右上方盖一枚引首章，两头显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。
鉴藏章是鉴赏珍藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋当前流行。是用在书画、字画册本等有价值文物上的印。字画
见得较多的是“康熙御览之宝”、“乾隆御览之宝”。为了不污损文物，这类印往往是白文（也称阳文），刻得很细，很精巧。
鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了本人流芳千古，盖印时往往粉碎画面，这是要留意防止的。
如若印盖得不妥，非但不克不及锦上添花，反而会弄巧成拙，粉碎整幅作品的艺术结果。
印章大小，应与作品的幅式大小相婚配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不克不及大于题款字，大则不雅观。如若款字藐小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显殷勤。
一幅作品钤用大小纷歧的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。
钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不消二，用三不消四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。
”印数不宜多，过多则易芜杂，以至鹊巢鸠占。如若一幅作品用数印，需择分歧形式的印面，避免类似。
钤印，要慎视位置。一幅作品，总有真假、疏密之处。密处不敷紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充分，仿佛挪动小小的“秤砣”，使画面平衡熨贴。
款尾姓名、字号章的位置要放置精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要连结恰当间隔，既忌拥堵，亦防松散。
一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。
就印色彩而言，白文印份量较轻，白文印份量较重。墨色浓艳之作，宜钤白文印，连结两者协调分歧；墨色浓厚之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色发生强烈对比，相映成趣。
若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调分歧。
印章的气概，应与书法作品赏识的书体，气概相协调分歧。如刀刀见血的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，不然，便格格不入，间接影响书法作品的艺术结果。
钤用闲章，不只要留意使其内容与作品注释浑然一体，不成违悖，并且应留意连结印章内容与气概的协调分歧，如“祖国河山”印不克不及刻得四分五裂，“一代英豪”印不克不及刻得纤细无力。如斯等等。