曾经排演过半的《玩家》，由京味儿作家刘一达编剧，是人艺本年独一的一部原创大戏。该剧讲述了上世纪80年代至今，三个分歧汗青阶段京城古玩珍藏界的众生相。
以写京味儿小说闻名的作家刘一达，把本人的编剧首秀献给了《玩家》。不外他不会想到，本人十年前写出的8万字初稿，会在十余稿点窜后，精简到今天的3万多字。任鸣坦言，与十年前的脚本比拟，现在的版本变化太大，“不断到此刻，脚本中的台词还在频频打磨推敲。”在他看来，这部戏讲珍藏又超越珍藏，讲玩家又不止玩家，“我们但愿通过珍藏界的视角，展示鼎新开放后北京这座城市的庞大变化，以及通俗苍生在这种时代变化中的心路过程。”
剧中，京城的玩家们为了抢夺稀世藏品，在错综复杂的珍藏圈子里展高兴术与智谋的对决。任鸣引见，《玩家》注释了人类糊口中的一个永久主题“真与假”，“古玩的真与假背后，是人道的真与假，对人道的分解贯穿该剧一直。作品在现实主义题材的根本上，再往前走一步，除了写实以外，还有适意，某种程度上说有一种寓言的色彩。”而在剧中扮演老玩家靳伯安的冯远征，则如许描述本人对该剧的理解：“《玩家》想警告大师，珍藏是一种纯粹的喜好，不以发家为目标的，才是真玩家。”
京味儿十足的言语，是作品的一大亮点，或诙谐十足，或犀利精辟，插科打诨、嬉笑怒骂间，尽显京味儿文化的奇特魅力。在刘一达看来，话剧姓话，这部戏最注重的是言语的神韵。不外，言语的京味儿也给演员们带来不少挑战。扮演关婶的梁丹妮婉言：“地道的北京话并欠好说，出格是一些尾音，说欠好就会表露你不是北京人。”冯远征也透露，因为剧中不少年轻演员并不是在北京长大的，要想表演京味儿，需要他们在台词上下更多功夫。
为了更好地领会珍藏界，剧组还深切潘家园古玩城体验糊口，通过与京城珍藏名家对话、进修珍藏学问等体例，让人物走进糊口，再从糊口中延长到舞台上。冯远征就在排演过程中，通过古玩专家学会了古瓷器该怎样拿，古画该怎样拿，“演员不是专家，但这部剧至多不克不及让坐在台下的玩家们挑出珍藏专业上的硬伤。”
