揭秘景德镇高仿瓷产业链：千辛万苦做古董

1月10日上午9时许，景德镇市郊一座小型柴窑中，颠末两天的烧制和一天的冷却，正在开窑。师傅们把盛装瓷器的匣钵逐个运出。

海外某小拍公司的一件雍正青花穿花龙纹胆瓶（上图），瓶上的龙爪，狠狠抓向本人的脸。现实上，整个清代的龙（其余四小图）皆耀武扬威，无一龙爪内翻。

1月10日上午9时许，景德镇市郊一座小型柴窑中，颠末两天的烧制和一天的冷却，正在开窑。师傅们把盛装瓷器的匣钵逐个运出。

江西省景德镇，曾因精彩的瓷器名满全国。然而，上世纪90年代以来却越来越多地遭到制造假货、参与高仿财产链丑闻的搅扰。这座千年古城的“青白瓷”又是什么样的情况，民间高仿艺人安在，他们与假货财产链条有何连累，本地当局对之又是什么样的立场？2013年元月，《东方早报·艺术评论》记者深切昌江边的景德镇，看望青白瓷家乡的长短青白。

江西景德镇，古称昌南。公元1004年，昌南奉诏为宋室烧制御瓷，古镇遂改名为景德镇。景德镇瓷器釉色介乎青与白之间，故被称作青白瓷，也作“影青”、“隐青”、“印青”等。千年以来，岁月更迭物去人非，专一条昌江穿城而过，静静流淌。景德镇瓷器，曾从昌江起航，驶往东亚、西亚、欧洲甚至非洲。昌南，因而为中国博得了一个传播至今的名字——“China”。

与昌江并涌的还有一条不易察觉的暗潮。上世纪90年代以来，烧制精彩几可乱真的高仿瓷器也从景德镇拔锚，登上国际拍卖会的舞台。在海外文物回流和国内拍卖两股潮水中，旧日的高仿瓷和新制的假货，一方面创作发明着瓷器价钱神话，一方面将景德镇瓷器请下艺术的神坛。

“景德镇人做古董，真是千辛万苦。”一位在北京处置瓷器判定的景德镇人感慨。

被假货搅扰的景德镇此刻是一幅如何的画面，民间高仿艺人安在，他们与假货运作链条有何连累，本地当局能否充实庇护了景德镇保守工艺？带着疑问，2013年1月，《东方早报·艺术评论》记者走进昌江边的千年景德镇，看望青白瓷家乡的长短青白。

2013年1月8日上午10时，景德镇罗家机场外的公路边，零散堆积着雪块。晴朗的天空提示人们，雨雪天刚去不久。而这种天气前提，对保守的柴窑瓷器烧制来说极为晦气。蛇年春节前，景德镇一座小型柴窑的开烧时间迟迟难定。

靠天吃饭的烧窑人老丁（假名），1986年起在景德镇古窑进修柴窑烧制。他不只把柴窑的奥秘全吃进肚里，连气候也颇能看准。一天前，当景象形象预告称景德镇将来几日有细雨，《东方早报·艺术评论》记者认为行程将再遭推迟时，老丁已召集了3名烧窑工起头装窑。

据清乾隆年间《浮梁县志》记录，“新平冶陶，始于汉世。”记者走访的这座柴窑正坐落于浮梁县新平镇的一个小村里，距景德镇市核心仅20多分钟车程。汽车驶过一片农田弯进村子后，拐入一条不起眼的泥路，上行约百米与一处几要烧毁的学校擦肩后，车子又钻进竹林中的小径。修竹掩映下，一座不足100平方米的柴窑房出此刻面前。

出于环保缘由，自上世纪50年代景德镇瓷器烧制历经柴窑、煤窑、气窑、电窑数次改变，目前以气窑和电窑为主。据领会，景德镇现存柴窑不外十余座，投入出产的仅为个位数，烧得勤的柴窑每年不外十多次。景德镇市内古窑遗址保留着一座大型清代镇窑，外形如半只鸭蛋覆在地面，所以也称蛋形窑，规模有330担。据丁师傅说，一担，指摆放瓷器的匣钵堆积起来，高度为2。88米，直径为33厘米。作为一处旅游景点，镇窑每年意味性烧炼两次。记者走访的小型柴窑，规模为镇窑的1/11，为30担，外形与清代连结分歧。

1月8日上午11点30分，记者达到这座柴窑时，正在进行环节的还原工序，此前的满窑、高仿古玩古董批发蒸发、氧化期已竣事。明黄色的火舌在余膛里窜动，老丁寄望着火焰的变化，隔一小会喊一嗓“烧”，烧窑工便麻利地将松木投入柴窑口。

在景德镇像老丁如许对柴窑烧制洞若观火的大师傅，数量在一只手以内。他告诉记者，这个窑7日下战书满窑完毕，约16点起起头蒸发，解除瓷胎的水分。蒸发期间，用小火烧，300°C~400°C，一般耗时5-6小时，但该窑蒸发期较长，至8日凌晨2点竣事。蒸发后进入氧化期，去除瓷胎的杂质，温度在900°C~960°C，一般耗时跨越5个小时，该窑氧化在上午8点后完成。氧化后，此刻是还原期，火焰如水一样在窑中自在流动，使窑内“氛围”丰满，温度1200°C，一般耗时跨越4个小时。

记者在柴窑上挂着的一只温度计上读到1125°C。老丁说：“这是参考值，现实温度凭经验估量。如许30担大小的柴窑，前后分歧位置的温差起码有60°C，分歧规格、品种的瓷器要放在适合的处所烧。氧化的时候思惟能够懒散一点，起头还原后就要高度集中察看火焰变化。再过大要2小时，火焰颜色变白，就烧得差不多了，能够成瓷了。”

虽然已到半夜，山里的温度照旧很低，挨着投柴的处所能暖身。余膛上方开了一个小口，用来察看火焰。凝睇火光，也让人感应温暖。记者在期待还原期完毕的时间里，想象着老丁说的满窑秘籍——匣钵堆放要做到“余膛一棵笋、响里一把扇”。民间聪慧，口授心授。

下战书1点30分，还原期完毕，进入成瓷阶段。此时窑内温度最高，投柴处温度可到1350°C~1360°C，成瓷时间从几十分钟到六七个小时，因天气而定。经验告诉老丁，下半年成瓷较快，冬季打了霜则更快。

据记者察看，在还原期，投柴的频次为每3分钟一次，一次4捆，每捆7-8斤。成瓷期，投柴的频次为每3分半至4分钟一次，柴火数量相等。老丁说：“成瓷时，柴火要稍微潮湿一点。”

老丁边说边走到窑棚顶部，向柴窑背脊上的一个圆孔中吐了口唾沫，按照唾液在窑内匣钵里的情况判断成瓷进度。他又用一根细长铁钩，从柴窑里钩出一个瓷片样本，浸水降温后细看。

下战书2点02分，跟着老丁一声大呼“熄火！”，这趟窑仅用了30分钟就成瓷完毕。记者看到烧窑工把窑口没有燃尽的柴火向外刮出，避免余烟熏黑了瓷器。

熄火后的柴窑，需颠末至多一日夜冷却后，方可开柴。曾经12个小时没歇过的老丁，此刻终究松了口吻。记者与他商定，1月10日上午来看开窑。

《艺术评论》记者是在景德镇人老方（假名）的带路下，找到这座柴窑的。柴窑房外，老方曾略带迷糊地说过：“我们这里有些（瓷器）是大拍卖公司来订货的。北京的大型拍卖公司，拿了故宫的官窑（样子）来订。这些是合作性的，接触的是底下的人。” 然而当记者细问起来，他又一概不答。

在没开窑看到瓷器前，老方的话听起来更像夸耀，但如许的夸耀并不夸张。景德镇高仿瓷进入拍场上多有耳闻，只是面前这座才一岁多的小柴窑真的直通本钱与财富吗？

老方谈起高仿虽言语躲闪，但说到柴窑的烧制和配方则头头是道。他说，烧柴窑被选当地的松木，油脂含量高，烧制结果好，错误谬误是发展周期长，一般需要十几年以上。

“若是不包罗瓷土、配方、釉料和人工的开销，烧30担的小柴窑，一次要用约2万斤柴，按每斤一元多的价钱，柴火就要2万多元。”老方说。

按照本地人的指导，1月9日志者驱车来到距景德镇约30公里外的高岭村，在村里后山上，简直看到了良多被砍伐的木材，有些成捆堆在公路

旁，有些寥落在山林里。记者随机数了一数路旁的一段被砍树木的年轮，竟有30多圈。

高岭，是江西浮梁县的一条山脉。南宋末年，听说高岭村民何召一在山里找到了高岭土，使景德镇制瓷的一德配方（黏土）提拔为二德配方（瓷石与瓷土夹杂的高岭土），令烧瓷在温度、坚硬度、通明度等方面都得以优化。在高岭矿业最昌盛的明清两代，高岭土及其制配手艺作为景德镇瓷业的焦点手艺，逐渐传到海外，成为世界各地高岭土的泉源。

不外，已经名扬海外的高岭土早已被弃用多年。在原景德镇陶瓷艺术馆工作人员戴明荣印象里，这里在上世纪90年代就封矿了。2001年，高岭瓷土矿遗址已被国务院列入全国重点文物庇护单元。

虽然长千米、自明万历至清乾隆年间开采量跨越2000万吨的古矿坑照旧可见；记者也能俯身钻进一肩宽、3米进深的古矿洞；然而景德镇瓷器文明颠峰时，脚夫们踏出的一条“高岭旧道”——由此翻山向婺源、安徽运送高岭土——此刻已积了层厚厚的青苔，高岭涧边已经用以碾碎瓷石的木质水碓也腐臭了。作为高岭土之源的高岭村现今已不克不及为景德镇贡献资本了，转而周边以至安徽祁门采办瓷土，原料也在比年跌价。

1月10日上午8点40分，《艺术评论》记者按照商定来到两天前拜候的柴窑。下车时，三只土狗上前闻了闻便走开了，没有像上一次高声吠叫。

三名烧窑工抡起铁锤向柴窑门砸去，两名工人爬到窑顶将一盏电灯吊进窑内。8点47分，第一批用来挡火的匣钵先被搬运出来。8点52分，伴着嘈杂的人声，第一件瓷器出窑了。这是件现代瓷器赏瓶，老丁和老方凑上去看了看，摇摇头说：“烧花了。”

山里很冷，柴窑外的温度约为2°C~3°C，柴窑里温暖如春足有20°C。工人们锻炼有素地将垒起来的匣钵一个个分化，取出瓷器向外运。期待的人时而发出一声兴奋的“我X”，时而大喊“国宝”！碰到烧坏的瓷器便默不出声地摆在地下。老丁告诉记者，比拟过去10%~30%的烧成率，此刻的柴窑烧制曾经不变良多，一窑里可能有一半都成功了。

有一阵子，所有人都围拢在一件瓷器边。这件底款上写着“熊窑柴烧”、出自一位现代瓷器艺术家的瓷瓶，釉面明亮剔透，釉下的青、绿、蓝、红多种色彩彼此映托。老方难掩冲动：“这个工具到了顶了！条理全数出来了！”

记者看到，这一窑的瓷器除了几件现代瓷器家的作品，其余大部门都是保守的器形，如梅瓶、蒜头瓶、扁瓶、凤尾尊等，釉面有青花、釉里红、霁蓝釉、茶叶末釉等。那些被公认烧得好的被小心地放在桌面上，从匣钵里取出来时无人评论的则被放在了地上，两张桌面、桌下和墙根分门别类放着分歧的瓷器。

一位瓷器判定家曾告诉记者：“一年多前，我看过这个柴窑。其时烧出了好几件白瓷胎，这些瓷胎就是用来作仿古粉彩瓷的。”在记者面前，确实有20余个白瓷胎，分为4种器形，桌面上下各一些。

柴窑现场的人有的忙着从窑里运出瓷器，有的拿着烧制精彩的几件评头论足，记者后走进柴窑房隔邻打开不久的一间库房——地上、架上、桌上，皆是仿古瓷器。肆意翻看底款，但见大清乾隆年制、大清康熙年制、大明宣德年制等等。

一个半小时后，上百余件瓷器出窑完毕，几个工人正打包装运，记者对一套仿古茶具暗示有乐趣。陈老板说：“这套柴窑茶具卖给你800元，外面必定买不到。”他又指了指一件瓷瓶说：“柴窑烧的瓷器能够卖几千元，气窑烧的不值钱，画得好的能够卖个200来块钱。”

一位工人告诉记者，他们上回在柴窑烧瓷是在40多天前，春节前只需气候好，做好的瓷胚还能够运进来再烧一回。2012年，他们大约烧了十次柴窑。

当记者问，可否在他们运营的商铺里买到这些柴窑仿古瓷，一位工人说：“买不到，我们不开店，这些都是在家里卖的。”

一位晚年混迹在北京潘家园旧货市场“杀猪的”（行话：二道估客），曾说起过本人的履历。他住在宾馆里，用一件“老货”（行话：真品）吸引“棒槌”（行话：目力眼光欠好的买主）到宾馆看货议价。譬如买主出个心理价30万元，“杀猪的”就开个高价70万元，锐意拉开价差，然后吊住买主，价钱拉锯。过几天，“杀猪的”拿出仿制的假货并联系买主再上门，若是买主稍稍抬个价35万元，“杀猪的”顺势加一点37万元，并称本人急用现金，立即成交。买主提走了假货，“杀猪的”物色下一头猎物。

一位瓷器判定家看了《艺术评论》供给的该柴窑瓷器的照片后称：“这些只能算是中档货。”因而，这些仿古瓷能否用上述体例在“家里卖”，不得而知。大部门环境下，数量复杂的中低档仿品都是由“杀猪的”运到一般古玩市场。

但此前有报道称，高仿瓷的去向大致有两类：一类是流向富豪珍藏者的家里，这些一夜暴富的企业家或为投资或为点缀门面、“附庸大雅”，认为本人能够捡漏买到一件国宝，市场上几百万元的工具想花几十万元买到，几万万元以至上亿元的工具也想花几十万买。还有一个路子是间接送去拍卖，“上拍的工具没有后遗症，由于拍卖法中划定对拍卖行提前声明不保真的拍品免责。”一位圈内人士说。

目前景德镇采办瓷器的处所次要有市核心人民广场边的“金昌利”以及移步之遥的“国贸大市场”，后者是已关停多年的原春风瓷厂和匣钵厂厂址地点。大小商铺和街边地摊卖各类日用瓷、现代艺术瓷和仿古瓷。戴明荣说：“国贸大市场是2000年后建的，两三年前国贸二期也开出来了。良多到黄山和婺源旅游的人都把景德镇作为最初一站，买点瓷器。”

这些过路客以及慕名前来的旅客，城市冲着一个名字去——“樊家井”。这里是景德镇最出名的仿古一条街，曲曲弯弯的街道里挤进了至多100多家铺子。戴明荣告诉记者，这一带本来是乡间，居民把平房改成上下两层，上层住人，基层租给做生意的，仿古街就如许成形了。

“小至破裂的瓷片，大至完整的瓷品，只需颠末做旧，宋、元、明、清，什么朝代的瓷品都有，从制造到销售，这里有一个完整的财产链。”曾有一位在樊家井做了30多年仿古瓷的人说。

一家卖青花的女伙计见记者对一只瓷瓶有乐趣并想批量订货时说：“这个仿元代的，卖你120元，你要几多都能够，交10%的定金我们就开工。包管做到看不出‘贼光’（注：新瓷器釉面刺目的光叫贼光或火光）。”

在一家放着《江南Style》的店里，从已倒闭的景德镇艺术瓷厂出来的王师傅，次要以画清乾隆的粉彩小葫芦为生，30元一个小葫芦薄利多销。

在一个转角上，十几只瓷瓶概况夹杂地黏着烂泥、贝壳、螺蛳壳，概况发黑污秽不胜，乍一看误认为是从污池里捡出来的。记者听到一个过路的扔下一句：“就如许还想假充海捞瓷……”

就是在如许一个仿古手艺乏善可陈的处所，良多店东炼出了识别术，来者若是旅客，店东就编一个故事来“杀猪”，若是里手，便明说是仿品。良多估客每隔一两周就来拉货，一车一车向外运到各地的古玩市场，价钱则按照仿制的程度翻个几倍到十几倍。

“做瓷器，儿女仿前代是很泛泛的事，这种瓷器叫依靠款（注：明清瓷器中，有一些不题写本朝年款或堂名款，而题写前朝的年号款识，以表达对前朝曾达到工艺程度的一种崇拜和怀想，称之为依靠年号款，简称依靠款）。”戴明荣告诉记者。

“我们尽管制造仿品，至于里手买走再拿到外头当真货卖，我们管不了。”一位女店东说。

现实上，古玩行业自古以来是对参与者学问和经验的挑战。火眼金睛、披沙拣金的过程就有一种欢愉，樊家井作为一个出产和批发基地，本来就是古玩行业中一般的一环。

景德镇瓷器圈仿古高手、御窑工艺博物馆馆长向元华接管《艺术评论》采访时，如许解读“古玩”二字：“前人造字很有聪慧，古玩的‘古’字，上面一个十，下面一个口，十小我在说，众口一词，古玩不是一小我说了算的。这个‘玩’字，右边一个王，以前的王就是有权有地位之人，左边一个元，能够代表金钱，合在一路暗示有钱有权有地位的人才能玩古玩。古玩是一个时代留存下来的典范，此中会有滥竽凑数的假货，如许玩才成心义，不然就成为一种投资品了，也就没成心义了。”

向元华所言简直是轮回了几个世纪的古玩行业法则。但中国瓷器特别是高仿瓷器，当古董商、所谓的专家与本钱之手相牵，借助拍卖行的槌子，便打破了行业内的天然均衡。

江西省一位市级博物馆馆长说：“此刻的文物判定专家步队能够如许描述：鱼龙稠浊。有些专家写文章真是很标致，真看起工具来却不如倒卖文物的估客，但就是这些人仍然在判定文物以至签字、开证书，这一方面侵扰了文物市场，另一方面却使真正需要庇护的国度文物无意中流失，不得不说是文物界的悲哀。除了实践功底不敷，道德上的缺失也是一方面。“找一些专家判定，若是没有益处的话，根基上说是假的，获得益处后，假的也说成是真的。一些古董估客在卖瓷器时以至和专家勾搭，提前说好是四六分、仍是五五分(利润)，把假货卖给一些企业家。”

北京一艺术品判定核心担任人胡智勇认为，古玩行业最难抵御的是本钱作假，海外的大古董商和拍卖行教会了我们什么是本钱作假。古董商与相关专家本应有不错的目力眼光，可惜当他们碰到本钱，就会说违心的线年美国纽约佳士得拍卖行的年鉴，此中“大清乾隆年制粉彩九桃瓶”，估价为25万至35万美元，成交价为88。6万美元。2002年，香港佳士得拍卖行上拍“大清乾隆年制百鹿尊”，订价300万港元却遭到流拍，2003年转入国内最出名的一家拍卖行，拍出了，但没有结款。

发展并师出景德镇、处置瓷器行业20多年的胡智勇记得，这两件瓷器是较早出此刻国际拍卖场的中国瓷器，而它们恰是照着博物馆里的原件仿制的。

记者在参观景德镇陶瓷馆的时候，打听了“百鹿尊”与“九桃瓶”。陶瓷馆工作人员说：“这两件器物是陶瓷馆主要藏品，陈列空间无限，它们此刻收在库房里，过一段时间轮换展出时能够看到。”

胡智勇说：“景德镇仿过明代和清三代的良多重器，最早是送到国外和香港拍场的。晚期动静是封锁的，但这些年慢慢被人晓得了。”

胡智勇告诉记者，上世纪90年代，很有实力的香港投资方拿实物到景德镇要求仿古高手按照1！1的样子仿制，然后通过出名古董商或大里手送进国外和香港拍卖行。拍出后，高仿者、两头人、投资方三方分成。高仿者至多能分到33%，多时以至能分到一半。

一般而言，要做出精品，除了形制、画工外，几个主要的辅助前提是，胎土须取自当朝老坑、色料须出自昔时的原料产地、烧制利用柴窑。但这些年来，景德镇的高仿手艺曾经十分成熟，全世界用来断代的科技测试尺度数据都已被控制，无论是胎釉成分仍是釉面老化的尝试数据，都能够做到。对高手而言，高仿古玩古董批发即便不是100%不异，九成以上的仿真度在手艺层面都不成问题。

“即便仿到这个程度，专业上仍是能够攻得破的。仿品与真品，就像孪生兄弟，虽然成分测试是一样的，但外部布局总有细节的分歧。艺术是有生命的，这就不是靠仪器来检测的。有时候，其实碰到极难判断的环境，就不但是比目力眼光，而是比动静，打听这件仿品是由谁做的。但这些奥秘的工作，古董商对外从来秘而不泄。”胡智勇说。

据业内人士的察看，上世纪90年代末至2005年前后，元明清的瓷器高仿品次要销往国外和香港的大拍卖行，而2005年当前，不只有良多中国人到境外买瓷器回来，也有大量的瓷器回流中国，此中既有真品，也有不少是假货。一些曾被老外古董商用噱头的故事包装上了国际拍场的高仿品，因为身世“名门”，国内拍卖行的营业员在审核的时候更容易放行。

胡智勇这些年看了不下百场瓷器拍卖和预展，在他看来，每场拍卖中都有仿品，在公认的一线年美国拍卖的万历百寿纹大罐即是假货，此罐我在近几年至多见过三四个同样的仿品。乾隆九桃瓶、乾隆百鹿尊，乾隆斗彩团花案缸、万历青花百寿罐这些都是按线年一只乾隆斗彩案缸在美国也主动撤拍了，圈内之乱可想而知。”至于拍卖公司传播鼓吹的新发觉的老瓷器，假货率更不下20%~30%。这些瓷器好像阳澄湖的“洗澡蟹”，做好著录、来历，在境外的拍卖公司先托一个高价，发生出名度，过段时日辗转回国内市场卖第二次，两次相隔时间还不克不及太长，凡是为1~2年，免得时间成本太高或遭遇市场风向变更。第二次国内上拍接办的人，即是高仿链条里本钱之手伸向的“猪”。

为了与瓷器市场中的本钱力量博弈，此刻精明的里手还会留神著录年份。胡智勇说：“1993年后，海外拍卖市场就能连续能见到高仿品了，且越往后越成熟、越多见。九十年代初期，次要仿市场热点，如宋代瓷器、元青花、明宣德、成化，以及清雍正和乾隆的常见品种。所以，1993年是一个分水岭，这之前的著录含金量比力高。买古董瓷器，特别是高价货最好参考1993年前的著录。”

王步孙子王青2011年告诉记者，在北京某拍卖公司看到爷爷的仿品，以至能估量出是景德镇哪位熟人仿的。“仿制的人与爷爷同我们家都认识，他也曾经退休了。”但王青并没有要求拍卖公司撤拍，在他看来，其一没有时间也没有证据去申述，其二面临的是有话语权的拍卖公司，打消拍品的概率很小。作为年轻的现代瓷人，王青的作品也慢慢登上拍场，相互间需要良性互动。

在景德镇采访时，《东方早报·艺术评论》记者不止一次听人说起，一位民间高仿者的姐姐，上世纪80年代末因盗墓而入狱。过去还有人曾在景德镇御窑厂（注：明清两代烧制宫廷瓷器的部分）旁边租借店肆，白日卖瓷器，夜晚打地洞盗挖残器和瓷片。

20多年前，宋代影青瓷对景德镇人来说，几乎是唾手可得。据向元华回忆，湖田窑的窑址就在“六○二所”（注：中国直升机设想研究所又称六○二所，位于景德镇东郊）何处，其时整个山体都裸露在那儿，没有人庇护。那里有大量宋代的工业遗存垃圾，良多一手材料，譬如壶嘴、壶把、碗、碗底都能找到，各类烧坏、烧黏连的瓷器废品遍及一座山。礼拜六礼拜天歇息的时候，向元华就去山上找材料。

除了从出土的残件中获得古代瓷器DNA，景德镇陶瓷馆也是一个主要的研究基地。包罗九桃瓶、百鹿尊在内的景德镇陶瓷馆的很多重器都曾被仿制过。

与向元华齐名的、以仿制元青花而煊赫的原陶瓷馆馆员黄云鹏就曾说：“1981年起，我们就起头仿制元代青花瓷和永乐、宣德青花瓷器。”

向元华也回忆说：“解放后，景德镇陶瓷馆筹建时贫乏展品，周总理批示从全国文物口调瓷器，次要是从故宫调，把不少原产于景德镇的御窑瓷器调回来了，此中就有‘九桃瓶’和‘百鹿尊’。1990年代末到2000岁首年月期，陶瓷馆让我们研究这两件瓷器。陶瓷馆供给一个工作室，每天晚上，4个工作人员把真品抬进来，半夜收归去，下战书上班再抬出来，就如许我们整整研究了四年，控制了全数复制手艺。”

向元华告诉记者，昔时他率领着20多人的团队参与复制项目，他本人次要研究瓷胎和釉料，其他人也分门别类研究器形、纹样、粉彩料等，此中常常去陶瓷馆的有十来人。

“昔时的御窑厂调集了那么多能工巧匠，高仿古玩古董批发用最好的瓷土、釉料、配方和柴窑烧制。要接近昔时的水准是很不容易的，有时为了找一种料要花费半年，或者底子找不到，靠本人配。最初能做出来，得履历千百次试验，若是命运好也要几十次。”向元华说。

履历摸爬滚打的向元华和黄云鹏，此刻各自成功运营陶瓷企业多年，成就显著，本地圈内无人不晓。一位熟知环境的景德镇人告诉记者：“他们两人机遇好，晚期都拿实物做，获得第一桶金。后来景德镇其他小窑都跟上来了，大师都能买点实物来仿。此刻做瓷器手艺上不是很难了，只需实物上手，每个工序根基都能做到。晚期成功的两人此刻都在明处，遭到大师关心，反而市场上不抢手了。”

据这位知情者透露，目前景德镇顶尖的高仿艺人约有几十人，春秋次要为40多岁的，50多岁就显得年纪大了，长进心不像过去那么强了。记者同时领会到，那位前文提到的专仿王步青花的师傅也由于到了退休年纪而把手艺传给了下一代。

这批合理年的“仿二代”，各有明白的细分市场，例如元青花、万积年的、成化年的、洪武款的、清三代的、粉彩的……这些人几年以至十几年专攻某个年代。他们往往会找来各类原件的残器，研究特地外形、色彩、配方、格式，再加上各类现代检测的数据在手，能够做个七八成甚至更好。

一件仿品，即便有大古董商的保举，要取信于国际、国内大拍卖行的专家，任何细节都不克不及轻忽。即便一个底款，也要有十年磨剑的锤炼。

1月11日，《艺术评论》在耳目的协助下，找到了在景德镇仿制底款颇为出名的小周（假名）。自从21年前进入师傅的作坊写底款以来，因为常年伏案，患上严峻的颈椎病，曾两次昏厥送病院急救。但正由于他的专注吃苦，其底款仿制程度达到了足以乱真的水准。小周告诉记者，在明清各类底款中，他最擅长的是大明成化款和大清乾隆款。

“篆隶款是最容易写的。清代的款比明代的好些，乾隆、嘉庆、道光这些款都好练，能够写得很慢。大明成化款要写得快，刷刷几笔就写出来。明代的款，要写得快，趁热打铁，由不得慢慢摹。康熙的款正好是快写向慢写过渡的款，从雍正当前就进入了慢款。我擅长写快的，成化和雍恰是相对比力好的。”小周还告诉记者，前年他还与到访景德镇加入瓷博会的故宫文物判定专家耿宝昌交换过对款识的体味。

记者接过小周做旧的一只明代斗彩鸡缸杯，翻看底款“大明成化年制”，并现场与出名拍卖公司图录中多个底款比力，确实形神兼备。

小周坦陈：“练底款开首几年每天就操练这几个字很单调，不断到起头赔本了，就不那么乏味了。”上世纪90年代，小周也几回到景德镇陶瓷馆观摩“百鹿尊”和“九桃瓶”的底款，体味一笔一画是怎样写成的。

十年前，小周逐步离开了跟从了十年的师傅，本人办了厂。他引见了另一位仿制底款的人给师傅。与小周分歧，另一位师傅擅长作清代的慢款。景德镇目前擅长写底款的人员并不多，小周与那位师傅几乎包办明清各式底款。

在采访中，不少接管采访者多次提到，就高仿瓷器来说，景德镇只是一个出产基地，真正让高仿品或假货在市场上畅通并登上拍卖场的是那些里手、古董商、两头商。

《东方早报·艺术评论》查询拜访中也发觉，景德镇确实背负了一些不属于它的骂名，瓷器行业的成长也遭到轨制和市场前提的限制。

中华陶瓷大师联盟秘书长、陕西耀州窑非遗国度级传承人孟树锋接管《艺术评论》采访时说：“此刻提到高仿瓷器，人们就会想到南方有景德镇的明清高仿，北方有河南禹州的钧窑高仿。汗青上每一个时代都有优良的艺术功效，儿女进修前代的聪慧，仿照前代的艺术高峰，该当是任何民族承继保守的方式。但因为时代变化，有的工具变了味，艺术变为一种资产，受好处驱动，那就是走了歪道了。瓷器艺术落入了这种歪道，但这个财产链并不是景德镇一地的问题，涉及到一整条财产链。”

孟树锋谈到，一代紫砂壶大师顾景舟在青年期间曾迫于生计在上海为壶商所雇，制造了大量的高仿古壶，壶款打的都是明清大师，而恰是这段履历让顾景舟接触了古代名家之作并为他后来的艺术创作奠基根本。分歧的是，景德镇此刻的高仿艺人，并不是本天职分地承继并明示明清工艺，而是以假充真，写上明清的底款获得巨额的经济报答。罢了经真正接触过珍品的第一代高仿者现在完全金盆洗手，外界并不晓得，人超越本人是最要勇气的。

当记者问到，为何景德镇获评前五届“中国工艺丹青妙手”称号的23人以及方才评出的6位第六届大师中，没有一小我以纯真承继保守工艺为特色，而且景德镇市研究所顶着大师灯号的人员也没有特地制造古代瓷器的，这能否意味着传承古艺的工作被变相地推给了民间，从而在必然程度上滋长了民间仿古，仿品丛生并走上假货财产链的现状呢？

第六届国度级大师评委之一孟树锋以及江西陶瓷工艺美术职业学院副传授、第五届大师李文跃均暗示，中国工艺丹青妙手评选的要求是要立异，走出小我气概，仿古并不形成奇特的气概。

孟树锋告诉记者，国内有“仿古大师”一说，但那是由某个民间社团评的。“就算是国度承认的‘非遗传承人’，每年拿着国度拨付的几千到一万元的传承经费，又有几多人是及格的传承人？中国瓷器各个窑口根基入选了国度级非遗，但又做了什么承继事业？无非是名分而已。”

他还说，景德镇有两个单元入选第一批国度级“非遗”庇护示范基地，而国度级“非遗传承人”却到第三批起才评上。在孟树锋看来，瓷器是一个集体劳动的行业，拉坯、修坯、施釉、装窑、烧窑……分工如斯之细，不是几个传承人能全体传承的，只要“景德镇”这个全体才能完整地传承。

对文物颇有研究的资深媒体人吴树则认为，中国艺术品市场遭到假货干扰的环境十分严峻，要从底子上收敛乱象，必需从两个方面动手。其一是修法，其二是建制。

所谓“修法”，即点窜现行的《文物法》。按照现行的《文物法》划定，中华人民共和国境内地下、内水和领海中遗存的一切文物，属于国度所有。该法还明白，公民不得买卖国有文物。吴树暗示，该法严酷限制了出土文物的流动，而民间其实珍藏有不少宝贵出土文物。他认为，只需不是盗墓所得，该当在必然的时间、必然的处所通过某种形式，答应藏家把手里的文物拿出来买卖，而不是在暗地里畅通。此刻文物一部门不法流向海外，一部门在国内暗里贱通中毁坏了。此外，现行的《拍卖法》的“不保真”条目是中国独有的环境，相当于为拍卖行供给了一张宽免牌。吴树用“打真，不打假”来攻讦当前国度文物局对拍卖公司的行政办理。

所谓“建制”，就是要成立完整的中国文物判定系统，包罗判定机构、一套可行的判定尺度，同时分门别类地吸纳优良的判定人员，除了博物馆系统的判定者，也能够引进优良的民间判定人员。但吴树同时暗示，虽然社会和媒体对假货众多已有很强的否决声音，但官方的整治步履却迟迟不见，难有等候。

据多年处置瓷业生意的景德镇业内人士估量，景德镇仅处置仿古的作坊就有3万多家，此中上档次的有二三十家。对于数量复杂的“仿古”行业，本地当局似乎更情愿注释为“是对保守工艺的恢复”。

作为中汉文明汗青上的一颗明珠，景德镇曾留下了灿若星河的古代瓷器精品。虽然景德镇正在并将持久遭到造假、假货财产链等负面要素的影响，但记者所见所闻的古城简直有着悄悄的变化——气窑和电窑的工艺逐渐改善了城市空气情况，拥堵的老城外景德镇正在扶植情况更宜居的新城，虽然无法断根仿品市场但一些已经的高仿者正在转入良性的企业成长，年轻的瓷器艺人静心思索若何师法前人、具有专业功底的美院学生来到瓷都在集中兴建的现代瓷器工作室施展绘画手艺……只不外这些新的面孔却被诸多假货、造假财产链的报道遮盖。可是，所有这些长短功过，都在昌江干静静地发生和流淌，都是古城昌南千年长河中的九牛一毫。