长江长城 黄山黄河 “国家厅堂”为什么都挂这些画？

习主席颁发完4分钟的新年贺词，册本、照片、德律风、书桌都成为热词。而对于我们“艺术糊口”，一个问题蹿了出来：为什么习主席的办公室墙上，要挂上那幅气焰澎湃的“长城图”，而不是此外什么：好比现代艺术，油画，人物肖像，或者《呐喊》《八骏图》之类的名画？

是的，我们又迎来了2014年新的一期“艺术为什么”。此次，终究回到了我们的国度，我们的时代。我们来好好认识一下党和国度带领人背后的这些画作吧。

《东方早报》旗下的微信公家帐号《饭局阅读》为新年曝光的“长城图”做了一个专题。签名“艺评”的文章援用一位出名艺术馆担任人的话说，这幅画就题材而言，放置于国度主席死后的画作，描画长城是十分得当的。《南都周刊》援用韩国《地方日报》的解读称，习背后放着中国国旗五星红旗，办公室墙上挂着万里长城，具有强盛中国的意味。

《饭局阅读》称，有艺术界人士猜测此画可能是地方美院传授许仁龙所绘，他曾在2002年为人民大礼堂创作过巨幅中国画《万里长城》。

许仁龙曾自述：“对‘长城’题材的深切理解……我用了三个字来归纳综合长城的特点，即：长、险、势。别的，作为国度大厅中的巨幅壁画，又要付与它新的寄义，它意味着我国鼎新开放，进入21世纪的中国所焕发出的活力、自傲的精力风貌。所以，我在画面的构图尽量表现丰满的张力和雄强的气焰，色彩上做到金碧灿烂。”

长江，长城，黄山，黄河。除了长城，也有画黄河的。人民大礼堂金色大厅吊挂的就是画家王西京的《黄河，母亲河》。《中国周刊》评价说，以母亲河为主题的作品，需要用写实的方式，实在地呈现其描摹中反映其内在的力和神韵。

也有不那么具象的山川画，就是说，你很难一眼看出，画家事实画的是何处风光。

《幽燕金秋图》是《旧事联播》中出镜率颇高的画作。每逢新任地方政治局常委步入人民大礼堂东大厅与中外记者碰头，他们死后就是这幅《幽燕金秋图》。这幅画大致描画由北戴河老龙头到居庸关一带的秋景。《石家庄日报》解读说，《幽燕金秋图》“澎湃万物，挥斥八极，上逼云霄……表示了雄强博大的民族魂，激越亢奋的时代情。”

《中国旧事周刊》提到，画家崔如琢2011年接到人民大礼堂的创作邀请，其时崔如琢提出画荷。他说，“荷”，意味“和”，有“协调”之意。荷叶的风，谐音“逢”，意味“协调逢盛世”。最终，这张巨幅国画被定名为《荷风盛世》。

松鹤也是被喜爱的有寄意的题材。按照《壹读》的报道，办公室以前吊挂的是由天津美术学院传授爱新觉罗·博佐晚年绘出的《松鹤图》。《松鹤图》的画面尺幅较小，且起头泛旧。后出处工笔画家喻继高创作了一幅4米×1.46米的《松鹤长春图》，以代替老画，但题材仍是松鹤。

可是在通俗人心里，关于人民大礼堂的画，人们可以或许第一时间想起来的，生怕仍是迎客松。画家陈可之就说，在他印象中，“那时候就是认为只要迎客松嘛”—人民大礼堂正门吊挂的就是国画《迎客松》，为大师刘晖的代表作。

陈可之本人的作品是人民大礼堂吊挂的首幅油画。《中国旧事周刊》披露，重庆直辖后，人民大礼堂斥地重庆厅，其时陈可之画了三幅稿，一幅《几度落日红》，一幅《月是三峡明》，最初被选中的是《三峡晨曲》。画面中，晨光在远方升起，照射着打开的夔门。陈可之认为，恰是由于画中有敞亮的神驰，才被选为最终方案。“总要往光明的处所看。”陈可之对《中国旧事周刊》说。

不管画的是山川仍是花鸟，绝大部门作品都有一个较着特征：尺寸庞大。所以，创作、搬运、保留都有故事。

2012岁首年月，崔如琢的《荷风盛世》被正式吊挂在人民大礼堂二楼回廊北侧的墙壁上。八张丈二匹的画拼接而成，装裱完成之后，长二十米，宽度达到三米多，画面总面积比其后背墙壁上的《山河如斯多娇》还要大。后背的《山河如斯多娇》尺寸为高7米，宽10米，由傅抱石和关山月联袂，花了四个月才完成创作。因为画幅太长，拉画的汽车装不下，只好找了十多小我扛着走到大礼堂去。粘贴时，搭了三层架子，光是刷糨子就用了5小我。罢了经在良多年傍边都是人民大礼堂尺寸最大画作的《幽燕金秋图》长16米，宽3米。

《中国周刊》告诉我们，对安插公共厅堂的大幅画来说，作品要与建筑情况的空间、布局形体、色彩协调分歧。人民大礼堂和中南海很多画作都是根据墙面量身定做，不只仅是尺寸，在结构、构图、色彩等方面，也需要从命建筑情况全体的需要。《壹读》引见，擅长巨幅画作的画家，被中南海青睐的几率会更高一些。

在人们的想象中，工笔画家一般很少创作“巨幅”画作。但1998年秋天，工笔画家喻继高却接到使命，为中南海欢迎大厅创作一幅工笔花鸟画，尺寸达到8.25米×2.8米。喻继高最初耗时100余天才创作完毕巨幅的《苍松瑞鹤沐朝晖》。这幅作品被送到北京荣宝斋后，又颠末近一个月才装裱竣事。一共裱了五层，三层宣纸，一层绢，一层布，重达几十公斤。

陈可之的油画《三峡晨曲》画了一个多月，每天只睡两三个小时。画完后作品要运到北京去，重庆市带领很注重，问陈可之有什么要求。陈回覆：“不克不及卷，不克不及折，运到北京当前我必然要看。”后来重庆特地找了一辆加长的车，把这幅长5.7米，宽1.5米的《三峡晨曲》不卷不折地运到了北京。

有的时候，为了某个带领人出席的大型勾当，赶工的环境也有。一位年轻的油画家透露，某次为了驱逐一位地方首长出席某大型会议，需要在主会议厅吊挂大型画作。时间很是告急，画家没有时间采风和写生，为了赶工期，他间接到会议室现场作画，三幅尺寸为3米×1.5米的油画，花了三天两夜（一般创作时间至多需要半个月），之后，武警进驻清场，进入会议揭幕倒计时。直到那时，挂上墙的油画还没干透，不克不及触摸。

这些庞大的画作，当然也需要调养和修复。陈可之此刻每隔几年就要去一趟人民大礼堂，为他本人那幅《三峡晨曲》上油、上色。人民大礼堂的另一棵迎客松，高朋欢迎厅内的铁画“迎客松”，由铁画大师储炎庆在1959～1960年完成。后来，铁画起头变形和断裂，大礼堂办理处请来了储的女儿储金霞进行修复。储金霞本人也是一位铁画艺术家。

最出名的当然是张大千，他的《荷花图》1949年挂在了中南海丰泽园的居所。此外，齐白石的《子孙万代》，刘海粟的《黄山狮子林》也算鼎鼎大名。1959年傅抱石和关山月特地为人民大礼堂创作《山河如斯多娇》，陈毅、郭沫若、吴晗都亲身参观，周恩来还特地为两位备上茅台。

《壹读》认为，大大都进入中南海作画的缘起，是逢七一、十一节庆，中南海相关部分需更替一些场合的画作；而他们得以能到中南海挥毫的缘分，则在于通过了一套成形的评估机制。

上海画家周成曾为中南海怀仁堂作画。周成透露，怀仁堂选国画前，地方相关部分为杜绝情面关系，派人出京在各地筛查人选。后经处所文艺界的老带领保举，先评估周成的作品画册，再回京查询他的小我材料，最终确定邀请他赴中南海作画。

创作《幽燕金秋图》的侯德昌是地方工艺美术学院（现为清华大学美术学院）的教员。在《幽燕金秋图》之前，就曾与带领人有过渊源—1976年，他为毛主席留念堂书写“伟大的魁首和导师主席遗臭万年”17个金色大字。《幽燕金秋图》遭到普遍赞誉，当前“几乎每年城市接到为国度主要场合绘制巨幅山川画和书写大幅书法作品的使命”，仅人民大礼堂就有6幅他的作品。

在创作《幽燕金秋图》的时候需要辅佐，侯德昌叫上了本人的两个学生，耿安辉和窦宪敏。后来，耿安辉零丁为东大厅歇息厅创作《大河长歌》，为中南海创作《山高水长》。

吊挂和珍藏是两回事。半个多世纪以来，人民大礼堂共珍藏了一千多件艺术作品，也包罗一些下层画家。好比，2007年，刘国辰的《果实累累》被珍藏，他是河南一位退休的文化馆干部。2009年，名维松的《报春图》被珍藏，他是来自江苏的农人画家。中南海红墙内的珍藏也不少。按照《壹读》的说法，新中国成立后至多有500名画家曾为中南海作画，后经地方办公厅主管的出书单元结集成册，以《中南海收藏画集》示人。

红墙画作的价值很难用金钱来量化。《壹读》援用画家喻继高的话说，“没有拿钱的事理”。一般环境下，作者会收到一份由相关部分发出的珍藏证书，除此之外，并无他物。

也有一种人，能够算是特地给“带领人背后”画画的。曾为中南海创作《锦绣山河听涛声》的画家吴进良，自1986年起头在交际部工作。他的作品不只被中南海、人民大礼堂、毛主席留念堂、垂钓台等吊挂和珍藏，还有上百幅作品作为“国礼”送出。

《壹读》认为，“懂政治”是红墙画家的显著特质。它提到的这位懂政治的画家，就是吴进良。2005年吴进良曾为连战作画。吴想到将紫藤画成龙的外形，又画出两只大公鸡，9只小鸡，此中一只小鸡离鸡群稍远。吴进良注释说，这只孤独的小鸡代表宝岛台湾，总有一天它要回归鸡群，九九归一。9个小时后，一幅充满政治寄意的《百口欢·大吉大利》呼之欲出。共青团地方主管的《中华儿女》杂志报道说，相关带领在看过画作后，曾奖饰“画好、创意好；懂政治、讲政治”。

成都商报首席记者 潘媛 分析《壹读》《中国旧事周刊》《中国周刊》《饭局阅读》等