北京故宫、台北故宫瓷器上的宣德款识汇集瓷器爱好者必备知识

【媒介】德为明朝第五个皇帝明宣宗朱瞻基的年号(公元1426年——公元1435年)。前后共十年。宣德十年明英宗即位沿用。

明代宣德(公元1426—1435年,明宣宗朱瞻基年号)年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器,在中国陶瓷成长史上具有很主要的地位。它以其古朴,典雅的造型,明亮艳丽的釉色,多姿多彩的纹饰而闻名于世,与明代其他各朝的青花瓷器比拟,其烧制手艺达到了最高峰,成为我国瓷器名品之一,其成绩被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器:“诸料悉精,青花最贵。”

青花用料有进口、国产两种,以进口苏麻离青料描画为主。明万积年间王世懋《窥天外乘》一书记录:“我朝则专设于浮梁县之景德镇,永乐宣德间内府烧造,迄今为贵,当时以腙眼甜白为常,以苏麻离青为饰”。清代蓝浦《景德镇陶录》也曾提到。绘制纹饰时既有零丁利用,也有夹杂利用,往往是按照纹饰的分歧而决定利用那种钴料描画阿谁部位的纹饰。在绘制时常利用国产料淡描勾线,进口料衬着。

苏麻离青这种进口青料,含铁量出格高,含锰量低,大明宣德瓷器故称“高铁低锰”料。苏麻离青发色深厚浓艳,在炉火氛围好的环境下能烧出宝石般的色泽;含铁量高容易使发色呈现深蓝色,色料凝结厚处会构成黑褐色的结晶黑点,在必然光线下有锡光色,并且呈三角形结晶,用手抚摸釉面凹凸不服。若是此处釉层薄会呈现干涩、无光的现象;国产钴料呈现一种色泽蓝中带灰,没有黑褐色铁锈结晶黑点;另一种发色清淡,有晕散现象,色泽幽雅;在进口和国产两种色料夹杂利用时,发色明快,呈色浓厚与浓艳相间,具备两种钴料的特点。

明朝宣德官窑青花它以其古朴,典雅的造型,明亮艳丽的釉色,多姿多彩的纹饰而闻名于世,烧造数量上也是空前的,据《大明会典》记录,宣德八年(1433年),朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的使命。此中青花占大大都,由此可见其烧造规模、数量之大。产物不只供宫廷日常糊口之需,并且也作为商品大量行销海外,以及对国外入贡者的答赠,成为工具文化交换的见证。

民窑青花大都比力简练归纳综合,实力与质量上略逊于官窑,釉面欠滋养,画法奔放自若,用笔较轻率,画面构图很讲究意境,充满了民间糊口气味,活跃而风趣味。

成书于清代的《南窑笔记》宣窑中讲宣德青花“宣窑一种,极其精雅古朴,用料有浓淡,墨势浑然而严肃,青花有渗青,铁皮锈者”。明王世性《广志绎》中

载:“本朝,以宣(宣德)、成(成化)二窑为佳,宣窑以青花胜,成窑以五彩。”明张应文《清秘藏》论窑器中描述“我朝宣庙窑器,材料细厚,隐约橘皮纹起,冰裂鳝血纹者,几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者、皆发古未有,为一代绝品”。清乾隆年间朱琰《陶说》谈宣德窑“按此明宣窑极盛时也,选料、制样、画器、题款无一不精”。

宣德官窑青花,在中国陶瓷成长史中拥有十分主要的地位,它从一个侧面反映了其时的社会、经济、文化、艺术致使思惟观念。作为宫廷用瓷和精彩的艺术品,具有奇特的艺术魅力,这与其时轨制的完整与手艺的成熟有很大关系,作品不断被后人推崇,为青花工艺的典型。大明宣德瓷器自明代成化朝起头到晚清民国均大量烧制,最为成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝,以清宫旧藏的宣德青花为底本,去细心烧造,造型、尺寸、纹饰都十分酷似原作,具有宣德青花的神韵,如康熙朝仿宣德青花仕女纹碗、缠枝斑纹钵缸,折枝花果纹花口碗,缠枝斑纹鱼篓尊,海水异兽纹高足杯;雍正朝仿宣德青花竹石蕉叶纹玉壶春瓶、花果纹梅瓶、花草纹书纹灯、团龙纹葵式洗、海水龙纹天球瓶、绶带耳葫芦瓶、牵牛花四方委角瓶;乾隆朝仿宣德青花锦纹盖罐、凤穿斑纹罐、松竹梅人物纹盘、把莲盘、花果纹执壶等,都达到了相当高的程度

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