古玩市场：风紧浪高颠来复去多少人都翻了船

人的定力有多强，不得而知，但“三人成虎”的故事让我看到了人道概况顽强，心里懦弱的一面。玩古玩也是如许的，也许我们苦守的，可能是别人放弃的；也许我们鄙夷的，可能是别人爱惜的，在古玩市场风云幻化、学术理论奔驰纵横的时代，我真不晓得本人到最初还可否苦守住最后的追求。

古货币：我最后进修的古玩学问是古货币，上世纪九十年代，看到书上说一枚古钱能值一万元，心想，这辈子就不干此外了，分心珍藏古钱就能发大财，成果发觉值一万元的古钱都是凤毛麟角，找到的机率就象买彩票中头奖的机率一样，若是真能找到，何值一万元，你就按凤毛麟角的价卖吧，绝对有人买；凤毛麟角难找，我只好再求其次，找值几千元的，成果发觉万分稀少，有的都是在分歧的省份出了几枚的，等你去找时，人家早把那块地都刨遍了，轮不到你，好在他们也没找到；我只好再求其次，找值几百元的，成果仍然十分难找，有些在窖藏的成堆古钱中，才能找到少数几枚；我只好再求其次，找几十元的，如许的竟然也欠好找，市场和民间偶有呈现，十分抢手，机遇电光石火；我只好再求其次，找几元钱的，这些看到的还多点，珍藏了不少，但增值比蜗牛爬行还慢，让人十分无趣。

瓷器：古钱玩不成，咱玩瓷器，不是说清代康熙、乾隆的瓷器就值几多几多钱吗，于是四处寻找，什么年代的都收。成果发觉，值钱的都是官窑和精品瓷器，民窑和通俗瓷器的存世量大，盘盘碗碗的，哪能值钱！瞎让我花了不少时间进修官窑瓷器学问，对我来说，可谓有了屠龙术，不见神龙影。当然我晓得珍藏家和拍卖行有这种瓷器，但都得掏高价，而咱又看不清什么时候能跌价，不敢拿大成本去赌。后来每年都在涨，但涨的太快太高，思疑有炒作成份，更让我犹疑不定，错过了最佳短线投资的机遇。

玉器：瓷器玩不成，咱玩玉器，不是说“黄金有价玉无价”吗，况且是老玉。成果收到小件，人家说大件好；收到片器，人家说圆雕好；收到玛瑙，人家说和田玉好；收到和田青玉，人家说白玉好；收到和田白玉，人家说籽料好；还充公到籽料，人家又说玻璃种的翡翠好。又阳又绿又透的玻璃种翡翠是好，可儿人都晓得是宝后，咱也买不起了。

木器：玉器玩不成，咱玩木器，不是说“寸檀寸金”吗，说不定在乡间就找到了呢，找不到紫檀，黄花梨、黄杨木的也行。古董交易市场深切民间后，成果发觉绝大部门都是白木材质的家具，红木都少见，搬运起来吃力，放置又占空间，卖时利润不大！

旧书画：木器玩不成，咱玩旧书旧画，说不定找到一幅《唐伯虎点秋香》的画，还不发个大财。成果破破烂烂的旧书、旧画也收了些，旧书都是民间通俗的线装旧书，字画也是不出名的装裱字画。按说这些老书画保留下来也不容易，成果市场经济不相信眼泪，通俗的老书老画，合作不赢现代的新书新画，现代精装图书买几百元一本，人们买了还能作居家粉饰，旧书谁要；现代包装的画家的画，开价越高，越有人买，不管艺术不艺术，功底不功底，人家炫耀的是就是都雅和代价，通俗旧字画千元还歉贵。

青铜器：书画玩不成，咱玩青铜器，这总值钱吧。成果发觉博物馆、公安局早晓得它值钱，盯得比谁都紧，搞得拍卖行都要求是传播有序的，怕涉嫌销赃。公安的厉害人们都是晓得的，避之都唯恐不及，干嘛去招惹之，青铜器就不碰了。

玩来玩去，玩的本人没了标的目的，没了兴致，要晓得古玩门类多，转一个门类，要花多长时间进修实践？！好在人伶俐勤学，但也免不了费时操心。

对古玩都能赔本虚假的表象认识后，定下心来，静心领会总结他人成功的典型，大致有下面几种：

有玩单项珍藏的人。只珍藏砚台、木匾、织绣、货币等，学问相对单一，精神较为集中，达到必然数量和精品后，也能成为大师。

有玩系列珍藏的人。分心珍藏笔筒、帽筒、佛像、烟缸、灯具等，各类材质都有，学问相对较杂，研究较为单一，集藏成系列后，极具价值。

有玩单类珍藏的人。只玩玉器、瓷器、字画、铜器等此中的一类，快乐喜爱单一，学问集中，是一种财富的堆集，又利于专项研究，不竭摸索。

有玩精品珍藏的人。不管什么古玩，只需是精品的都珍藏，学问和胆识虽然主要，资金更是根本。多财善贾，多钱善贾，如许投资珍藏的人只需不打眼，风险其实最低。

这些玩古玩的典型都是可以或许取得功效的座标，小我可凭前提、爱好选择定位，过于强求不得，三心二意不成。同时也要认识到，就是如许的典型，其群体与群体之间也具有彼此鄙夷的问题，有的认为玩单一的群体，学问不丰硕；有的认为玩系列的群体，工具偏低档；有的认为玩精品的，研究不深刻；最狠的仍是玩高档的，底子没把其他群体真正瞧眼在里，由于他们晓得，在市场经济感化下，专业学问也好、研究功效也好，在金钱面前城市暗然失色。

还有一种是市场消息导向，我们必然要稳重思虑，防止误导；必然要苦守最后，不要等闲跟风。记得多年前，明清玉器炒作火爆，一块白玉牌拍卖到几十万元成交，人们都跟风去珍藏明清玉，碰头都问有没有和田白玉的；没多久，书画又火爆，清末、民国大师的字画都炒作出天价，良多有钱人大量投资现代字画，赌未来大增值；没多久，官窑、珠山八友、名家浅绛瓷器抢手，成为财富的意味，促使了宋代五大名窑、明清官窑瓷器不竭在民间“被发觉”；没多久，铜镜价钱暴涨，一时间市场上见不到好点儿的铜镜，都压着等再跌价；没多久，金铜佛像价钱飙升，不知有几多人冒着高原反映的危险上西藏收购；没多久，古籍善本、古钱、和田籽料玉价钱不竭翻番，有的跨越了划一分量的黄金价钱几倍；没多久，突然又发觉通俗银元的价值被低估了，说过去人们不断都喜好珍藏金银，银元还有很大的增值空间，使它一夜之间成为了人们寒暄捐赠的上好礼物。一风未落又一风，一浪未平又一浪，搅的玩古玩的人心神不定，晕头转向，卖了玉器买字画，卖了字画买瓷器，卖了瓷器买银元……由于大师心里隐约感应这不是跟风了，是害怕古玩也要呈现泡沫了，终究银元是硬通货，留着心里稳当。

细心察看，这风都是来自拍卖消息，拍卖成交价能不克不及代表实在的行情，要一分为二地看，真正成交，能够说是行情，但不必然是遍及行情，可能参杂有小我爱好而不吝金钱，形成价钱虚高问题；若是不是实在成交，就有恶意炒作嫌疑，误导他人，为下次再拿出来拍卖时投机。且不说拍卖的工具真假，就是实在的买卖价也很忌讳，此刻良多人深知拍卖买卖黑幕，只笑不说。

拍卖前的细心宣传，拍卖后再来些特邀撰稿人的讲解、点评，这风就刮了起来，民间闻风远扬，盲目而积极共同，让有思维的幕后操作人赚了个金钱满盆，暗笑不已。

晚年，有个商人上当的典范例子发人深思。一日，一外埠人来到他的店中，问有没有头发辫子，可高价收购，商人见出价高，赶紧说此刻没有，让外埠人过几天再来，于是商人四处打听收购，但这工具哪是一时半会儿能收到的，正在忧愁，有一人不经意告诉商人，某处有。商人仓猝上门收购，几经还价后，认为有益可图，全数买下，心里欢快就甭提了，只等外埠人来买，可左等右等，外埠人再也没上门，他才幡然醒悟上了当。

玩古玩的十人就有九人精，一听这事，就会说：“收购头发辫子的和卖头发辫子的是一人，这么低档的骗术，若换着我毫不会上当！”那你想想，当某种古玩价钱被炒高后，炒作人和要出手的人不也是一小我吗？！你可能又会说：“我是在认识的伴侣手中买的，不是在不认识的人手中买的。”这种环境，要么你认识的伴侣他也是这个大局中的直达者，虽然他本人也不晓得；要么他是这个大局中的受益者，别人炒作算是帮他免费作了宣传，他出手也及时。你可能还会说：“虽然炒作事后，有的贬了值，但有的还在增值！”增值不增值与谁真正赚到钱是两码事，有些虽然在继续增值，缘由可能与跟风的人太多相关，所以周期长些。

我是没这么大的成本，若是有，我也会想到如许去做，炒完这波炒那波，回头再来个频频炒，就象把持股市一样一样的，不把你钱吸干毫不罢休，不把你精品古玩搜索清洁毫不罢休！此刻不是说财富集中到少数人手中的速度加速了吗，这是不是此中的一个流线图呢？

风紧浪高，颠来复去，很多多少人手中的古玩换了一批又一批，此中辛酸得失只要自知。大浪淘沙后，有些春秋大的，对市场变化的反映慢，还固守了最后的固执；有些有见识的，及时打好短线，换得了更高档次的古玩；最有胆识气概气派的，凭着雄厚资金，叱咤拍卖风云，集藏顶级艺术品，经济泡沫不破，他们得利，经济泡沫膨胀，他们更得利，就是有一天破灭了，顶级艺术品作为长线投资，终有实现其价值的一天，就算和平迸发，银元能换粮食，艺术品照样能换粮食，你不信，等着瞧，只需货泉不用逝，艺术品价值一样不会消逝，由于艺术品早已固化为一种财富。古董交易市场至于炒作艺术品的人，你就别担忧了，他们可能什么都差，就是不差钱。

艺术珍藏有着分歧的目标和趣味。艺术品的珍藏表现文人的审美和爱好。珍藏，是对于某种趣味的偏好；而在当下，艺术的珍藏呈现分歧的价值系统和观念，操纵贸易手段，实现艺术品好处的最大化是现代艺术珍藏的显著特征。

分歧的珍藏目标，发生完全分歧的珍藏趣味，由此而呈现各类观念的对碰、抵触触犯。各类观念也许完全对立，互不干与。但艺术也在不知不觉间进入我们的选择范畴，成为一种糊口体例。

以一个现代艺术中最具影响力的也最受争议的英国艺术家达米安·赫斯特的作品《生者对死者无动于衷》为例。只看题目，很高深、很哲理、很高峻上的样子吧？其实，它就是泡在福尔马林液里的一条虎鲨标本。

这条鲨鱼是1991年由告白界富翁、珍藏家查尔斯·萨奇以5万英镑的价钱委托赫斯特制造的，赫斯特花了6000英镑，找人在澳大利亚将这条虎鲨捕捉，然后运回伦敦，请人制成标本。在这之后，他们给作品开出了天价：1200万英镑。

于是，艺术界的珍藏大师们起头积极响应，这此中包罗英国伦敦泰特现代美术馆的馆长尼古拉斯·塞罗塔爵士和美国对冲基金司理史蒂夫·科恩。最初，科恩如愿以偿，把鲨鱼收入囊中。

后来，赫斯特请人又捕捉了四条鲨鱼。并做了一件一模一样、仅仅是名字分歧的作品，送去国外展览，还很是不厚道地以400万美元的代价卖给了韩国的三星美术馆。当然，以最高价购入此作品的史蒂夫·科恩从来没有对此颁发任何看法。

到底是谁有能利巴这一条鲨鱼标本卖出这么高的价钱？是艺术家本人吗？当然不是。这就不得不提现代艺术中最主要的脚色——经纪人。

艺术经纪人就是在艺术市场上为艺术品买卖两边充傍边介而收取佣金的人。如画廊画商、拍卖行法人和艺术博览会组织者。

有能利巴鲨鱼卖1200万英镑的人，就是全世界顶级的画商拉里·高古轩。他不只开画廊，做展览，同时也做两头人和经纪人，通过拍卖或私洽来做艺术品买卖。2015年的全球艺术品拍卖榜前20名中里就有5小我作品都被高古轩代办署理过，包罗毕加索、贾科梅蒂、蒙德里安、安迪·沃霍尔和塞·托姆布雷明德。美国出名艺术家安迪·沃霍尔去世时，作品价钱不跨越5万美元。而高古轩在安迪·沃霍尔归天近30年后，仍举办了20多场作品展，并将他的价钱持续推高。

同样是高古轩把赫斯特卖成了世界上最贵的艺术家。比拟于艺术家本人，高古轩才是最大的赢家。就是如许的赢家，自傲地说出了如许的话“艺术品的价值是缔造出来的，是一个群体来界定它值几多钱，而维系这个价值系统，就是一个画商的工作。”

我们回头看看中国珍藏家，听听他们的珍藏理念。在中国古代，珍藏家其实还身兼着批判家、资助人的身份，以致于有概念认为：中国的艺术史是珍藏家的汗青。

项子京，明代嘉靖至万积年间人，本籍浙江绍兴。爱好珍藏历代名品，为明代出名珍藏家、鉴赏家。

此刻我们去博物馆，良多主要的珍藏品上，都能看到盖有“项子京”、“子京”、“项子京家收藏”、“项墨林鉴藏章”、“神品”等印章。这些都是项子京的珍藏印。申明这些中国艺术史上最主要的作品都曾是他的囊中之物。能够这么说，在中国主要的书画作品上，除了清代皇帝的印章之外，就数他的印章最多了，他小我珍藏的书画，此刻任何博物馆都望尘莫及。连后来的乾隆皇帝，都是他的粉丝。

除了字画鉴赏，他的藏书也很是丰硕，他的珍藏室取名“天籁阁”，有点雷同此刻的私家博物馆，别的，他还著书，有《墨林山堂诗集》、《蕉窗九录》等。出名的“唐伯虎点秋香”典故就出自项子京的著作中。项子京仍是一位出名的刻书家，把收集的书法名帖，汇刊成《天籁阁帖》传播后世。

广州清代的十三行行商潘正炜，也是一位主要的珍藏家，珍藏了大量宋元期间的绘画。元代吴镇的《渔父图》是宋元绘画的精绝之作，就曾是潘正炜的藏品。同时，他对于石涛的作品情有独钟，珍藏了他大部门代表作品。要晓得，在清代石涛的作品就相当于此刻的“现代艺术”。同样，潘正炜为这些藏品也建了“私家博物馆”——听帆楼，这些作品都收录在潘正炜所著的《听帆楼书画记》中。石涛的代表作《收尽奇峰打草稿》就珍藏此中。

古代珍藏家，除了优良的家学布景和雄厚的财力外，还需要小我奇特不凡的目光和档次。作为文人，他们其时的珍藏行为，表现的是一种文人的情趣和档次。恰是因为项子京、潘正炜等珍藏家，中国文人画的档次得以传播，并修建了中国美术的奇特风貌。

在现代艺术的运作中，卖家将一件作品筹谋成一个话题、一个故事，从而构成社会效应和经济效益。古代珍藏对一件作品更多的是趣味研究。从本钱的推手到趣味的聚合，各取所需，表现珍藏范畴中分歧的理念和价值观。没有对错可言。恰是这种差同性，才让珍藏呈现分歧景观。

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