广州中大科鉴:唐宋往后铜镜仿古的特点_仿古古玩

  自唐宋以来,出现了铜镜摹古的现象,仿作风行于世。唐代铜镜的铸造吸收了汉代的传统工艺,从现存的一些仿汉镜来看,唐代仿制的品种不多,仅是继承基础上的仿古。宋代则大不一样,开始大量模仿前代铜镜,仿古之风盛行。金、明时期,仿古铜镜在本朝铜镜中,占有很大比例。清代更是首开宫廷仿制古铜镜的先河。民国时期,古器物已成为鉴藏家及古董商们角逐的目标,铜镜的仿古伪造达到了顶峰。

  各时代的铜镜都具有各自的风格特征,仿制的铜镜也不例外,它或多或少带有铸造年代的特点,这就是我们鉴定的依据。

  细观铜质是铜镜断代和鉴别中不可少的一环。在判别伪作时,运用铜质特征就能及时剥去伪装。不同的时期,不同的地区,在铜质的成分和铸造工艺上都有明显的差别。鉴别铜质时,要究其出现的时代,了解其社会背景。判断真伪、辨别铜镜铜质时,要耳、目、手并用,耳察其声,眼辨其色,手测其重。这样才能避免流于主观妄断。

  铜镜的造型也是鉴别真伪的重要依据。若能谙熟并善于识别其形状,就掌握了一种可靠的鉴定方法。对于各时代的一些典型镜,更应烂熟于心。有了准确的器型概念,就能善于体察各时代的不同风格,对那些貌似的伪作,经细心体察和揣度后,就能找出其细微差别。铜镜的造型,要从以下几点去观察:镜形、钮制、镜缘、镜面。若能熟识镜体各部位厚薄,对鉴定工作更为有利。掌握镜形特点的同时,再参考铜质、纹饰、铭文等各种特征,就不致真伪混淆,新旧模糊。

  铜镜的纹饰,具有鲜明的时代特征。无论是题材内容及表现手法,不同时期的纹饰均有不同的风格和特点。这都是铜镜断代和辨伪的有力证据。

  各时期铜镜铭文千差万别,凭铭文特点断代和辨伪相当重要。体察各代铭文的不同风格,可从笔法入手,反复审度其字体的结构、排列形式、铭文所置的部位,等等。

  总之,鉴别铜镜真伪,上述条件缺一不可。要知其真,必须识其假,所以我们应大致了解一下唐宋以来伪作腰品的特点和典型例证,这样在鉴别中才能识别仿古镜。

  唐代是古代铜镜发展史上的鼎盛时期,此时铸造的铜镜精美绝伦。因此,过去一般认为唐代不会有仿制铜镜。近年来,通过对传世铜镜的整理、研究发现,唐代存在仿制铜镜,所仿均为汉镜。仿制的汉镜主要有鸟兽规矩纹镜和七乳禽兽镜等。唐、汉两朝时代接近,仿制的铜镜不易区分,但只要我们熟练掌握汉、唐铜镜的不同特点,就不难发现唐仿制铜镜的破绽。

  唐仿汉镜与汉镜相比,重量差异明显。汉镜轻,唐仿汉镜重。唐仿汉镜铜质中锡的含量为27%左右,而汉镜锡的含量只占24%左右。唐镜由于含锡量高,铜质较汉镜要细密,不易生锈。汉镜表面以黑漆古居多,水银沁呈灰白色,周边总有一层绿铜锈;而唐仿汉镜,表面很少有锈,水银沁银白光亮。

  唐仿汉镜中最常见的是汉代流行的博局禽兽纹镜和七乳禽兽纹镜。汉代铜镜纹饰基本上是用阳文双钩线条组成,轮廓纤细,但凸起较高,流畅犀利。线条之间的地子,光滑平整。而唐仿汉镜的纹饰,线条粗,流畅程度逊色,有溢范的感觉,地子不平整。有的唐仿汉镜图案的细部花纹添枝加叶,带有明显的唐代风格。如凤尾饰为孔雀钢状,加饰双峰骆驼纹等。

  汉代铜镜铭文韵味无穷,时代风格明显。唐仿汉镜往往铭文字体松散腌肿,无汉镜铭文字体那种流畅劲挺的风貌。

  宋代崇尚古物,仿古之风盛行。“上仿制以崇古,下便伪造以图利”。铜镜的铸造者们正是利用人们崇尚古物的心理,仿制了相当数量的汉唐铜镜。宋代仿制的铜镜数量和类别都超过唐代。宋仿汉铜镜主要有博局纹镜、见日之光镜、昭明镜、清白镜、人物画像镜。宋仿唐的铜镜主要有花鸟镜、双凤镜、瑞花镜、八卦镜。

  铜质仍具本朝的特点。汉唐铜镜表面或为黑漆古,或为水银沁,而宋仿制镜为黄铜质,表面发黄,滞暗无光。宋镜含锡量少,质软,不易破碎。有的出土宋镜,受击扭曲变形却不碎,就是这个原因。这与脆硬的汉唐铜镜铜质,形成鲜明对比。汉唐铜镜用手敲,音轻而不响,敲宋镜则有金声。

  宋代因铜料匮乏,仿制的铜镜胎质较汉、唐铜镜要轻薄许多。仿制镜镜形也与汉唐铜镜有差异。宋仿镜边缘为外薄里厚,没有汉唐镜浑润、规整。宋仿镜还将汉唐镜的大钮改为小钮,钮顶趋平。

  宋仿制铜镜往往借助摹本仿照制模,纹饰线条较粗,而且不够流畅。有的宋仿镜纹饰是汉唐镜图案,而镜形却是宋代的六瓣菱花和六瓣葵花形。

  金铜禁很严,铜镜铸造受到了很大的限制。镜工们因此大量仿制汉、唐、宋铜镜,以充古镜出售。金仿制铜镜的类型主要有:仿汉“四乳家常富贵镜”、“昭明镜”、“四兽镜”、“星云纹镜”、“车马人物镜”;仿唐“海兽葡萄镜”、“盘龙镜”;仿宋“花卉镜”、“八卦纹镜”等。

  2、形制。镜钮为金代特有的窄鼻钮,钮顶平。镜缘内直外坡。纹饰、铭文模糊,线条不流畅,显得板滞。金仿镜的一个突出特点是,边缘誓刻官府验记的文字和押记。

  3、纹饰。金仿制铜镜多利用旧镜翻铸,仿汉镜多带铭文;仿唐镜,多是海兽葡萄镜,镜身厚重;仿宋镜,大多为花鸟纹饰,镜身轻薄,均浅浮雕或平雕。

  明代铜镜与宋、元铜镜之间,看不出明显的承袭关系,但它自身又缺少创新,主要是模仿汉、唐铜镜的形制,并加以演变而来的。明代铜镜中仿古镜占有相当大的比例。明代仿古镜注重铭文,除早期有不带铭文者外,均带铭文。

  1、铜质。明代仿古铜镜的铜质比宋金好,质细,表面多呈灰白色,但无汉唐铜镜的那种泽。

  2、形制。明代仿制的唐镜多有铭文;内区大于外区,而宋代仿制铜镜则正好相反。

  明代仿制的唐镜镜钮,比宋仿要大;钮顶多磨平,这是因为铸造时铜汁从此孔道流入,冷却后需打磨才能平整。唐以前的镜钮绝无平项,那时铜汁从范边流入范内。铸造方法的变更,为我们提供了断代依据。

  3、纹饰。明代仿汉唐铜镜,有的在装饰上明显具有本朝的特征。如明仿昭明镜的形制,却去掉纹饰变为素镜,再于钮至边缘的区间铸以铭文。仿唐重轮镜往往将中间的弦纹移到镜子的边缘,以便内区铸以醒目的铭文。仿唐素圆镜上也多添铸铭文。

  清代仿制铜镜比明代还要精细,而且数量多,并首次出现了宫廷仿制的铜镜。乾隆年间,宫廷内务府造办处曾设专人负责仿制,仿制的铜镜质量较高。民间仿制的铜镜则较粗劣。清乾隆皇帝十分喜好古物收藏,乾隆朝编著有《宁寿鉴古》和《西清古鉴》,其中收录了宫内收藏的古铜镜。在他的授意下,内务府造办处照本仿制了一批汉唐铜镜。主要有仿汉“博局鸟兽纹镜”、“八乳禽兽纹镜”;仿隋“十二辰镜”;仿唐“瑞兽鸾鸟镜”、“四神规矩纹镜键、“双鸾纹镜键、“盘龙纹镜”。此时,民间仿制的铜镜主要有:仿汉“规矩纹镜”;仿唐“重轮镜”、“海兽葡萄纹镜”等。

  1、铜质。清宫仿制的铜镜,铜质为铅灰色,说明此时铜镜的合金比例较明代又有了新的变化。多数镜正面仍光亮鉴人。民间仿制的铜镜,铜质则为白中闪黄。

  2、形制。清仿铜镜,特别是宫廷仿制的铜镜,多照本摹仿古镜,大致与原器整体造型相似。但棱角分明,厚重压手。

  3、纹饰。清仿铜镜只重形似,而在装饰上,常添枝加叶,或随意变化。如仿汉铜镜,不仅镜体加厚许多,而且镜钮铸成很小的鼻钮。图案纹饰变形、走样,不伦不类。

  民国时期,外国人纷纷来华,大量文物流散国外。此时的古玩市场大大兴盛起来,仿古作伪之风也达到了高潮,作伪作坊遍及全国。主要的作伪地区有陕西西安、北京、河南开封、山东潍县和江苏苏州。民国仿制多有所本,加之技术设备较以前先进,故作伪方法日益精湛,仿造的古器更加逼真。民国时期,主要仿制战国和汉唐铜镜。由于当时铜镜不太被看重,价格较低,因此其仿制数量较别的古物要少。

  1、按照传世的古铜镜制造:民国时期,河南、山西、安徽、浙江等地都有铜镜出土。古董商们按照古铜镜的形制、纹饰制造了一些仿古镜。他们在制造仿古镜时,极力追求新奇、别致,因此掺杂了许多主观脆造的成分,所制铜镜与真正古镜有一定的距离。

  2、旧镜改造:残旧铜镜改造在民国时期是较多见的现象。出现这种现象的原因在于残旧铜镜价格低廉,经过加工、修整不易被识破,能以残破镜冒充高价的完整古铜镜。

  故宫博物院就收藏有几件经过民国时期改造的汉唐铜镜,这些铜镜的边缘或深及外区纹饰部分残缺、破损,古董商就沿破损处将其截齐,然后再进行打磨、作旧,从而成为一个完整的铜镜。改造过的铜镜给人以新颖的感觉,但认真观察就会发现这类铜镜的造型、钮制、纹饰比例很不协调。

  3、旧镜后加款:总的来说就是在一些年代明确的古镜上添加年款,以加一般铜镜铭文中罕见年款为多。民国时期给汉代的铜镜添加年款,是首先将铭文的起始字磨去,再用熔化的银液勾勒年款。银施于银灰色的镜背上,色差很小,又经过作旧处理,很难识别。

  1、民国铜镜的仿制主要采用两种方法:一种是从古镜上直接翻模,另一种则是模仿古镜进行新铸。后一种仿制铜镜,一般仅注重模仿古镜的形,而装饰花纹追求猎奇,许多是主观臆造或从其他器物纹饰移植而来的。另外,此时仿制的铜镜,极力追求装饰华美,多施以盛金嵌银和绘彩等。

  3、民国时期仿制的铜镜,与古镜在铜质上存在着明显的差异。但此时的仿制高手们却采用作伪的手法,对镜表面进行掩盖,从而达到以假乱真的目的。这就要求我们对铜镜的皮色行辨别。古铜镜皮色入骨而不浮,但有地区的差进异。南方铜镜皮色多碧绿、黑亮,俗称“绿漆古”、“黑漆古”。北方铜镜多红色、绿色皮色。

  民国仿制铜镜作旧大致有两种方法:第一种是用化学药物浸泡腐蚀而成,皮色亮光不一致,容易乱真。但颜色浮而无入骨之感,层次单调,且多仿“黑漆古”,黑中微有蓝光。第二种是用各种漆调颜料做成,做出的皮色颜色的深淡和层次的变化不够复杂自然,亮光一致。另外,漆做的皮色,日久就容易变深或变黑。对这两种作伪方法,在用眼识别的基础上,可用简单的方法验证:用酒精擦措,伪漆皮即掉,真者无损;化学药物浸泡腐蚀而成的皮色,可用氨水或硝酸滴上片刻后用水洗,即露出铜色。

  4、民国时期仿制的铜镜除皮色的作旧外,也注重假锈的伪造。方法主要有两种:一种是有意埋在地下,在土上浇些酸碱类的药物使它生出锈来,这种锈绿色淡,无层次、土气重;另一种是用漆调颜色做成的假锈,颜色、层次较复杂自然,视觉效果好,但锈面手摸感觉刺手,指甲剥抠即脱落,而且发白,敲击有粘、软之感。返回搜狐,查看更多

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