淘壶人：宜兴“紫砂史记”最全版

1368年:明太祖下诏拔除龙团凤饼茶，无异就像解除了砂壶与散茶的戒严令般，间接刺激了茶的布衣化与相关财产、器具的兴旺成长。

1465年:明•周高起《阳羡茗壶系创始》载:约当成化~弘治年问(1465 ~1505 )，金沙寺僧搏紫砂细土搜筑为胎，作成壶具，烧成传用。

1484年:明代后期宜兴陶业的大成长和紫砂器的独树一帜，这与其时的社会经济布景分不开的。明代前期的“匠户制” ，已较元代松驰，并自洪武十六年(公元1393年)起，实行了“轮班制” 。到成化二十年(公元1484年)，终究拔除了轮班制，改为征银轨制，使沿袭达两百年的工奴制宣布竣事。这些鼎新使手工业者获得必然程度的解放，从而推进了包罗陶瓷业在内的各类手工业的敏捷成长。明代后期紫砂器的快速成长，更与其时宜兴整个陶业的成长密不成分。

1506年:明代正德~嘉靖(1506 ~1566 )年间，制壶名师供春所制紫砂荼具，新鲜精巧，温雅天然，所制“树瘿砂壶”为世所宝，现藏中国汗青博物馆。1506年:紫砂出产始于北宋中叶，至明正德年间(1506 ~1521年)起头昌隆，并出现出了很多民间艺人。此中供春，把紫砂器推进到一个新的境地而成为最早的出名民间艺人。

1522年:在明代嘉靖、万积年间(公元1522 ~1622年)，宜兴窑场的产物已是“于四方利最薄，不径而走全国半” ，紫砂陶的泥料，只要在大量出产日用陶的前提下才能取得，由于这种深藏于岩层下数百公尺深处的“甲泥”之中的紫砂泥料，必需从甲泥平分选出来，没有日用陶的大量利用甲泥，紫砂泥也就无从取得。1522年:明万历期间，一方面紫砂壶的声名已远播宇内，另方面功夫茶俗已风靡闽南、广东等沿海地域，这两股茶与壶的风潮跟着商贾、仕宦的迁徙，连续在东南沿海融汇，相激相荡，而且敏捷代替瓷壶、茶盏，以「世间茶具称为首」之姿，与功夫茶俗慎密连系。

1522年:明代嘉靖~万历(1522 ~1619 )年间，继供春而起的紫砂名艺人有董翰、赵梁、时朋、和元畅四人，并称“名壶四大师“ 。此中董翰以制造菱花式壶最著称，以文巧著称，其余三人则以古高见长，赵梁所制壶多为提梁壶。同期的壶艺名家还有李茂林，他善制小圆壶，精彩朴雅，不加格式，仅以朱书为号，人们认为可与供春壶媲美。

1572年:明末紫砂名师~时大彬及其门生李仲芳、徐友泉，被称为“三大壶家高手” ，时大彬所制茗壶世称“时壶” 、“大彬壶” ，为儿女所景。1572年:万历时名工有:欧正春、邵文全、邵文银、蒋佰*(草字头下一“夸” )、陈用卿、陈信卿、闽鲁生、陈光甫、邵盖、邵二荪、周后溪、陈仲美、陈君用、陈君等。

1573年:“名壶四大师“之后，别的还有一位出名紫砂艺人李养心，是万历时人，他擅长制造小壶，朴实带艳，世称“名玩” 。李养心的最大贡献是开创了“壶乃另作瓦缶囊闭入陶穴”的匣钵装烧法。此时还有明代的欧阳正春、邵氏兄弟、蒋时英等人，他们借用历代陶器，青铜器和玉器的造型，纹饰制造了不少超越前人的作品，他们的作品也被后世广为传播，且被誉为“桃圣”

1573年:江南地域的士绅也“争向宜兴定制文玩茶具” ，如太仓赵凡夫、华亭董其昌、上海潘元瑞、长洲顾元庆、常熟陈煌图和江西新城的邓汉等，此期最出名的紫砂艺人是陈仲美、沈君用、陈用卿和陈文卿四人。

1573年:万积年间的名家有时大彬、李仲芳和徐友泉师徒三人，他们的壶艺都很崇高高贵，有“壶家高手称三大”之誉。另还有陈仲美、沈君用、欧正春、邵文金、邵文银、蒋时英、陈用卿、陈文卿、闵鲁生、陈光甫、邵盖、周俊溪和邵二荪等，能够说是名工辈出，名有绝技。

1620年:明未，紫砂器由葡萄牙人带到欧洲，被称为“朱泥器”或“红色瓷器” ，遭到欧洲人接待。

1620年:项不损，明天启至崇祯年间(1620 ~1166 )浙江嘉兴人，字不损。名真檇，国子监生，能诗能文制壶朴雅，书法有晋唐气概，为其时之名工。1620年:万历后的名工有:陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、陈君盛、陈辰、徐令音、沈子澈、陈于畦、徐次京、惠孟臣、葭轩、郑子候等。1621年:天启、崇祯年间(公元1621 ~1644年)出名的紫砂艺人有陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、惠孟臣和沈子澈等。此中以惠孟臣的壶艺最精，为时大彬当前的一大高手，清初雍正元年(公元1733年)即有人仿制“孟臣壶” ，其后仿者更多。

1627年:北京故宫所藏的紫砂胎剔红漆壶，李久芳先生按照雕漆的技法把壶的下限制在天启年间(1621 -1627 )，该壶底部髹黑退光漆，漆层之下隐现竖行楷书「时大彬」四字款，这把壶并非完整，流的部门曾经从壶的根部断裂，是经由黏合后才成为剔红的漆胎，漆壶外观呈四方形，圆口，底部四角突起矩形矮足。圆形盖微隆，核心凸起圆椎型盖纽。柄半弧形，呈C状，弯流向上斜出弧度稍小。四面壁墙平直，上稍宽，下略窄，腹部微鼓，似倒梯形。通高13公分，腹径8年:9公分。这件带有大彬款的宫廷用器证明了「宫中艳说大彬壶」的实在性，也再次的让我们感遭到大彬壶在其时的宝贵程度。如斯的一件残器，在奢靡的皇宫中不单可以或许躲过被丢弃的幸运，竟然还有幸能够颠末一番的改头换面而再度遭到注重，这发生在皇室珍藏的器物中绝非寻常。在印象中最深刻的莫过于台北故宫博物院的汝窑《纸槌瓶》，原先属于盘口瓶的造型，猜测可能是由于缺损了盘口部份而润色成目前的形态，宝贵性明显是使这受损的瓶子得以保留下来的缘由。因而我们能够合理的猜测:在宫中的这件漆胎(大彬款紫砂壶)必定是被视为真正的大彬壶，才可能遭到这种汝窑般的礼遇。

1644年:明未清初最出名的紫砂大师是陈鸣远，号鹤峰又号壶隐，所制茶具雅玩，不下数十种，无不精妙。书法雅健，有晋唐人笔法，是其时紫砂业中文人气概的代表，与海宁人杨忠讷友情深，曾为杨氏创制了一批紫砂壶，听说是他终身中最满意之作。

1644年:明末清初精采砂艺家首推陈鸣远，铭记书法讲究高古、流利，传世作品仅有几件，此时名家还有虔荣、王南林、邵元祥、邵旭茂、陈观候等。1650年:荷兰人仿鼎蜀壶制成最早的陶质茶壶样本。

1661年:清初康熙年间，紫砂壶惹起宫廷的注重，起头由宜兴制造紫砂壶胎，进呈后由宫廷造办处艺匠们画上珐琅彩烧制或制成的宝贵的雕漆名壶。雍正也曾下旨意让景德镇按照宜兴壶的式样烧制瓷器。乾隆七年宫廷起头间接向宜兴订制紫砂茶具，至此紫砂壶成为宝贵的御前用品。

1661年:雍正、乾隆年间，出名紫砂艺人有:善铺砂精制壶的陈华文、善制菱花壶的杨季初、善仿刻唐代怀素书法的张怀仁、陈滋伟、杨彭年、杨凤年、邵富翁、朱石梅、吴阿昆。善彩釉并承制宫廷御器的王南林、杨继元、杨友兰、邵基祖、邵德沁、邵玉亭，陈文伯、陈文居等所作紫砂花盆亦曾畅销日本。1662年:康熙、雍正年间( 1662 ~1735年)紫砂艺人陈鸣远，制造各式天然型的紫砂器，有南瓜壶、梅桩壶、束柴三友壶等，成为精采名师。

1662年:清代康熙~雍正(1662 ~1735 )年间，陈鸣远所制瓜果、砂壶为世称绝，所制茶具、陈列品逾数十种。

1685年:康熙24年清朝海运弛禁，紫砂壶大量销往国外，宜兴陶器出产成长敏捷。

1723年:清代雍正、乾隆(1723一1795 )年间，名工有:陈华文、杨季初、张怀仁。王南林、杨继元、杨友兰、邵基祖、邵德馨、邵玉亭等善制彩釉砂壶，并承制官廷御器。

1723年:清初雍正和乾隆年间出名的紫砂艺人有陈华文、杨季初、张怀仁、陈滋伟、杨彭年、杨凤年、邵富翁、朱石梅、吴阿昆等。此中陈华文善铺砂，杨季初善制菱花壶，张怀仁长于壶技篆刻,以仿唐代书法家怀素的笔法出名。王南林、杨继元、杨友兰、邵基祖、邵德沁、邵玉亭等均善制彩釉砂壶，并承制宫廷御器、王南林的作品则以体质坚净、格式精雅而著称，邵玉亭所作“乾隆御制”壶，工雅可观。陈文伯和陈文居等所制紫砂花盆，曾畅销日本。

1736年:乾隆时紫砂茶壶分成二类:一为通俗日用壶采用贴花、小巧、炉钧釉彩粉饰，模制而成。一为上层名人指命名工制造，工艺精细，价钱高贵，以斋堂名款置于壶底。其后因贸易大量出产，产物粗劣，出口锐减。

1736年:清代乾隆(1736 ~1795 )年间，名工有:陈文佰、陈文居、“寄石山房” 、“荆溪水石山人” ，所制紫砂盆，远销日本，陈觐候的“红砂雕花觚” 、陈滋伟的“紫砂梅枝笔架” ，极其精美。

1736年:清代乾隆、嘉庆(1736 ~1820 )年间，名工有:惠逸公、范章恩、潘大和、葛子厚、吴月亭、华凤祥、贞祥、君德、吴阿昆、许龙文。1736年:清干时经济繁荣，紫砂壶工艺达新高峰，除陶刻书法，新创炉钊彩釉、浮雕、贴花、泥绘、小巧、搅泥、包漆、磨光等工艺，并采陶模、木模衔造，分段合成之技法。

1742年:乾隆7年( 1742年)一批紫砂壶再次入选皇室，作为皇帝每年往承德避暑山庄时的吃茶品茗器具。

1742年:清代雍正、乾隆(1723一1795 )年间，王南林、杨友兰、邵基祖等奉旨承制紫砂茗壶，以珐琅彩于紫砂壶上，精美华贵，还有雕堆的泥绘施于壶体，一面堆乾隆皇帝的长诗，一面堆绘园庭景色，添加壶的文学美感。1750年:清代前期宜兴龙窑约有四、五十处，除分布在鼎蜀镇四周外，青龙山南麓和北麓、任墅石灰山、川埠宝山寺及上袁、潜洛、汤渡等地均有。清代后期，宜兴陶业的商品经济有了进一步成长，其窑场的产物已是“鬻于四方利最溥，不径而走全国半” ，各地商贩云集，“商贾商业缠市，山村宛然城市” 。1790年:乾隆晚期到嘉、道年间，宜兴紫砂又步入了一个新的阶段，此时最出名的是陈鸿寿，字子恭，号曼生，艺名昭显，此人精书法、绘画、篆刻，与彭年制壶缔造了出名的曼生十八式。他所制壶形多为几何体，朴实精练、风雅，开创了紫砂壶样一代新风。曼生壶铭极具文字意趣，至其中国保守文化“诗书画”三位一体的气概至陈曼生期间才完满地与紫砂融为一体，使宜兴紫砂文化内涵达到了一个新的高度。

1796年:清代嘉庆、道光(1796 ~1850 )年间，名工有:陈曼生、杨彭年兄妹、邵富翁。陈曼生善书画、纂刻，曾任溧阳县宰，相传曾设想“壶样十八式”交杨彭年等制造，由陈的幕僚江听香、郭频迦等雕刻书铭。

1812年:嘉庆年间陈鸿寿，号曼生，精书法、绘画、篆刻，任溧阳、荆溪县宰( 1812 ~1816年)期间，创壶式十八种，聘紫砂名匠杨彭年制造，并亲在壶上铭文，篆刻，督造茗壶逾千个，人们以三倍价钱竞购，使“壶以字贵，字以壶传”成为不衰的时髦，简练而活泼的几何形体逐步代替天然的花货。

1813年:吴骞着《阳羡名陶录》录紫砂名人与陶艺，载有邵二泉、瞿子冶等名师，与用玉器及创制包锡紫砂壶的朱坚。

1839年:鸦片和平后，西方古董商纷来我国搜购文物，紫砂器也在收购之列，因不足以供应无尽之取求，呈现竞相仿照古器之风，工艺虽不如前，却扩大紫砂器市场，销往墨西哥和南美洲较多。

1850年:“鲍鼎泰”和“鲍生泰”两家陶器店在承平天堂前就在上海设立的。

1850年:宜兴陶业的手工业工场，构成于十九世纪的后半期，一批新兴的“窑户” ，每年能独资烧出30 ~40窑的陶器。

1850年:清代道光三十年，宜兴鼎山白宕窑户鲍氏，在上海开设“鲍生泰”陶器店，是宜与第一家在沪开设专售本乡陶瓷器的商号。

1850年:清未的制壶巧匠和雕镂名手还有邵友廷、黄玉麟、冯彩霞等，此中邵友廷是紫砂产区上岸里人，善制掇球、鹅蛋等壶。

1851年:承平天堂后，邵富翁所制鱼化龙灵妙天成，“一壶令媛不成得” 。1851年:咸丰( 1851 ~1874年)时的战乱使窑业萧条，艺人流散，所产砂壶反复前朝之简单造型，唱工粗劣，壶身饰以陶刻、炉钧釉。

1860年:清代咸丰十年，鼎山白宕客户葛翼云，在上海设“葛德和”陶器店，发卖宜兴陶瓷器。

1867年:日本江户时代末期，宜兴紫砂输入日本，惠孟臣、陈鸣远制壶非分特别遭到接待。

1867年:日本东京南画家富冈铁齐，出书《铁斋茶谱》 ，是日本最早出书的紫砂茶具图谱。

1870年:同治后期，制壶名手周永福善制鹅蛋壶，次要是进修邵富翁的技法，听说，其佳者能够夺真。邵赦大以杨彭年的作品为原则，“心摹力追，尽传其妙” 。蜀山人蒋德休，壶艺极精而无师承，善制壶、盆、盘及书案陈列等器，“色工整，为一时冠” 。

1870年:同治后期有学邵富翁、善制鹅蛋壶的周永福，力摹杨彭年的邵赦大，善制壶、盆、盘及书案陈列的蜀山人蒋德休，善制掇球、鹅蛋壶的紫砂产区上岸里人邵友廷，以及黄玉麟、冯彩霞等。

1875年:清末( 1875 ~1911年)同治翰林、二广巡抚吴大征(注:征字为三点水部，非双人旁，因查无此字，故以此暂代，特申明)聘紫砂艺人黄玉麟合作并仿制紫砂壶，并要其抚玩家中珍藏之古器，使身手提高，另聘艺人俞国良为其制壶，身手精巧，传炉壶曾得芝加哥博览会劣等奖。

1878年:清光绪四年(日本明治十二年)，宜兴紫砂名师吴阿根、金士恒，应日本国常滑陶瓷名匠鲤江高须之邀，赴日教授紫砂制壶身手，从学者有鲤江方寿、杉江寿门和伊奈长三人。

1880年:清未的制壶巧匠和雕镂名手有邵友廷、黄玉麟、冯彩霞等，此中邵友廷是紫砂产区上岸里人，善制掇球、鹅蛋等壶。

1880年:清未的紫砂雕镂艺人有沈才田、陈柏亭、陈砚卿、罗兰舫和邵云如等。此中沈才田、陈柏亭最为出名。还有一位邓奎，字符生，擅长书法篆刻，他曾为上海瞿氏(瞿应绍)到宜兴监制紫砂壶，并加刻花草和铭刻，署款为“符生” ，器底有“符生邓奎监造”或“符生氏造”等篆文方印，但其艺术程度要比“曼生壶”略逊一筹。

1890年:清未紫砂雕镂艺人有出名的沈才田和陈柏亭、以及陈砚卿、罗兰舫、邵云如等。元邓奎，字符生，擅长书法篆刻，曾为上海瞿氏(瞿应绍)到宜兴第监制紫砂壶，并加刻花草和铭刻，署款为“符生” ，器底有“符生邓奎监造”或“符生氏造”等篆文方印，艺术程度略逊“曼生壶”一筹。1902年:清代光绪二十八年，宜兴鼎山白宕窑户鲍氏、陈氏合伙，在新加坡开设“鼎生福”陶器店。

1910年:清代宣统二年，宜兴阳羡陶业公司和宜兴物产会出产的“海竹顶紫砂壶” 、“宝鼎壶” 、“传炉壶”和“大柿壶” ，获南京“南洋劝业会”金牌奖。1910年:清末宣统二年(公元1910年)，在南京举办了我国“南洋第一劝业会” ，其主旨是为奖励农业，复兴实业。宜兴阳羡陶业公司的紫砂陶器获奖。1910年:清末宣统二年，在南京举办了我国“南洋第一劝业会” ，其主旨是为奖励农业，复兴实业。宜兴阳羡陶业公司的紫砂陶器获奖。

1911年:1816 ~1911年间在上海、苏南和杭嘉湖地域开设的陶瓷商铺就达十家。二十世纪初，丁山鲍、陈两姓大窑户合伙在新加坡开设“鼎生福”陶瓷店，发卖大龙缸等储存陶器。

1912年:1912年前后，宜兴芳桥开明人士周文伯(出名物理学家周培源的父亲)倡导实业，开办“操纵陶业公司” ，聘用宜兴川埠上袁村的前秀气才邵咏常为司理，并在上海、天津等地开设分店，扩大经停业务。

1912年:外埠一些本钱家也纷纷到蜀山、潜洛等地投资建窑设厂1912年:民国元年，宜兴鼎山白宕窑户葛翼云和日本商人合伙，在日本名古屋市开设主销宜兴产物的陶器店。

1912年:民国初年﹝ 1912年﹞后，蜀山紫砂同业公所、利永陶器公司、江苏省立陶器工场、阳羡紫砂陶艺公司接踵成立。

1912年:由国度投资开办的”紫砂陶业工场”在民国初年开办，到民国十一、二年解体，请过程寿珍、俞国良、范福奎、杨阿时为技师，进行培训，学生中有冯桂林、陈汉西、陈继泉、叶德喜等。

1912年:蜀山、潜络、上袁一带构成紫砂手工业工场(作坊) ，以统一姓氏家族合营，每窑有5 ~10个小作坊主，烧造的龙窑已有10条，全年产量逾100万件。1913年:民国二年，宜兴蜀山兴办“操纵陶器公司” ，礼聘紫砂名师范大生为技师，开办“操纵陶工传习所” ，建筑一座龙窑，招收学员多名，?有史以来第一所培育紫砂人材的学校。

1914年1月16日:民国三年一月十六日，江苏省民政长韩国钧礼聘樊均、葛翼云为加入美国旧金山“承平洋万国巴拿马博览会”宜兴陶器公司的名望司理。民国四年九月二日，“葛得和陶器店”和“操纵陶器公司”出产的紫砂器，在“承平洋万国巴拿马博览会”获得甲等奖和二等奖。

1915年:上海专营紫砂店“铁画轩” 、“吴德盛” 、“陈鼎和” 、“利永公司” 、“葛德和”间接从宜兴订壶，刻上各店的店号或标识表记标帜，销日本的成套茶具上刻有“枫桥夜泊诗” 、“心经一卷” ;销泰国的独钮茶壶;销印度尼西亚、菲律宾、新加坡、马来西亚的“彩釉茶壶”和“孟臣小壶” ;销英、美、法、德、意大利的彩釉茶壶与浮雕茶壶;更远销南美洲的智利、秘鲁、墨西哥等地。1915年:山西平定陶业厂，聘紫砂艺人吴云根、李宝舟、杨阿时任技师。1915年:民国四年，宜兴鼎蜀镇成立紫砂业公所，缸业(粗货业)公所、黑货业公所、砂贷业公所和溪货业行会同时成立。

1915年:利永公司由程寿珍(1858 ~1939年，别号“冰心道人” )制造的“掇球” 、“仿古”壶紫砂器在巴拿马国际赛获得甲等奖。

1915年:窑户结合成立紫砂同业公所，同一市价，以银两计较财产行情。1917年4月:江苏省立陶器工场在宜兴蜀山成立，聘请陶瓷专家和手艺工人十七人，徒工四十多人，年产荼具、花盆、文具、罐和鼎等十二万件，并对泥质、泥色及造型进行研发。

1917年:江苏省议员潘宝坤(蜀山西街人)向江苏省当局建议在蜀山办一个陶业工场，很快获得核准。本世纪20至30年代，上海的一群工贸易家和宜兴的实业界人士，在宜兴上海、无锡、天津和杭州等城市开设专营陶器的商铺，此中有代表性的是:吴德盛陶器公司、铁画轩陶器公司、利永陶器公司、陈鼎和陶器公司

1918年:北洋当局出资十万余元在蜀山镇北厂开设“江苏省立陶器工场” ，潘宝熙任厂长，聘邵云如、程寿珍、范大生传习身手，培育20名紫砂艺徒。1918年:宜兴蜀山创设江苏省立陶器工场，民主紫砂陶器。1918年:迁宜兴县城内江苏省宜兴职业学校窑业科至蜀山镇，以半工半读体例接管新知，提拔陶艺手艺。

1919年:宜兴的蜀山、丁山、汤渡和川埠一带的沿山居民，家家制坯，户户捶泥，常全家参与制陶，或碎土、炼泥、徒手制坯、户外晒坯、研制釉料、绘画施彩、书画雕镂、装坯烧窑，男女老幼都不破例，工人近六千人。全县有窑货行二十五家，陶窑四十余座。此中，紫砂茗壶、花盆、花瓶和饮食器皿的制造，集中在蜀山、川埠;龙盆、罐皿等黑货集中在蠡墅;缸类集中在丁山、白宕;缸瓮类集中在汤渡。

1920年:20至30年代，上海的一群工贸易家和宜兴的实业界人士，在宜兴上海、无锡、天津和杭州等城市开设专营陶器的商铺，此中有代表性的是:吴德盛陶器公司、铁画轩陶器公司、利永陶器公司、陈鼎和陶器公司和葛德和陶器公司，以及“福康” 、“豫丰”等。

1921年:操纵陶业公司成立陶工传习所 ，俞国良、邵云儒担任教员，学员中精采者有:冯桂林、储良、陈汉西等。

1921年:上海人在上袁、潜络创办“时评洋行”运营紫砂。1921年:利永公司在蜀山创办陶工传习所，建紫砂工场与永安窑烧造紫砂陶器。

1921年:操纵化工原料氧化钴配制成茶青泥，氧化锰制成黑料泥及拼料泥。制成各类色调的炉钧釉，如均青釉、古铜釉。用抛光手法使壶体滑腻如镜的“车光茶壶” 。

1921年:宜兴鼎蜀镇的紫砂产区，次要分布在蜀山、潜洛和上袁一带，烧造紫砂的龙窑有十座，年产100多万件。

1926年:民国十五年宜兴紫砂大花瓶和多式荼具杯碟，在美国费城『万国博览会』获特等奖。

1926年:多式紫砂茶壶杯碟在美国费城万国博览会中获金质奖。1926年:壶风保守，壶上刻花鸟、山川、诗句及铭款，正、草、篆、隶俱全，十究刀法，上品以双刀细刻，一般以单刀行刻。匠师有沈才田、韩泰、路蓝芳、邵云如、陈少亭，任淦庭等。

1928年:外国制热水瓶涌入，紫砂壶畅销，加以战乱使海通受阻，外销走低。

1928年:供春壶上有“供春”二字，这件线年为宜兴储南强所珍藏。此壶的来历，据储南强自述:“上年(约1927年)在姑苏地摊购得，为山阴傅叔和氏(绍兴人)所藏，傅之前为费念慈所藏，费氏以前为吴大澄所藏，又前则出于沈钧和家，再前待考。储氏以五百金辗转得来，初因无壶盖，吴大澄请现代名手黄玉鳞，配其盖为北瓜蒂柄，后被出名画家黄宾虹看到，认为壶为树瘿，盖为瓜蒂，不相等，储认为言之有理，遂请现代制壶名手裴石民重做树瘿盖，并在壶外由黄宾虹书铭文，凡四十五字，文曰:‘作壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为瘿。英人以二百金易之而来，能重为制盖者石民，题记者稚君’ 。”这件壶是独一的供春壶传世品。1953年，储甫强先生捐献给苏南文管会。现藏北京中国汗青博物馆。

1930年:”江苏省公立宜兴职业学校”在一九三零年开办，断续至一九五零年停办的，请过朱可心、谢严作练习指点教师.

1930年:江苏利永公司产的紫砂陶器在比利时列日国际博览会上获银质奖。1930年:江苏省立宜兴职业学校创办窑业科，对紫砂造型、泥色质地进行研究和改良。

1930年:江苏省立宜兴职业学校拨款1年:2万元，就省立陶器工场旧址设立制陶工场，招男工十名，收艺徒20名民主紫砂产物。

1930年:宜兴紫砂茶壶在比利时举行的“列日国际博览会”获银牌奖。1931年:1931年“江苏省公立宜兴职业学校”成立，内设“陶工科” ，次年更名为“窑业科” 。

1933年:窑业科与宜兴职业学校离开，零丁建校，称“江苏省宜兴初级陶瓷职业学校” ，减称“省宜陶” ，招收高小文化以上的学生，校址在今蜀山北厂，并借用陶器工场作为学校的进修工场。首任校长为日本东京帝国工业大学结业的王世杰。吴云根、朱可心等人曾受聘担任教师兼尝试工场技师，从此改变了宜师一徒的教授方式，而是多师多徒的群体讲课。

1932年:民国二十年江苏省公立宜兴职业学校成立，设陶工科 ，次年更名为窑业科 。

1932年:朱可心制成天然笋壳状的“竹节鼎”在美国芝加哥博览会上获得“特级优奖” 。这件作品在上海蓬莱市场展出时，被宋庆龄以400英磅购去，现保具有宋庆龄故居内。

1932年:从业人数逾600人，全年烧140窑次，出产通俗茶壶200万件，各类细货茶壶、盆、瓶、鼎20万件，年产值42万元，占江苏省陶瓷工业总产值的15% ，接管日本、东南亚列国间接订货，是紫砂工艺近百年来极盛的一年。1932年:紫砂名家朱可心、程寿珍、俞国良、吴云根和范福奎创作的“云龙紫砂鼎” 、“掇球紫砂壶” 、“仿古壶”和“传炉壶” ，加入百年一度在美国芝加哥举行的“世界工艺博览会”展出，并均获优良奖。

1932年:量产大容量的寿星、洋桶、龙蛋等日用壶，茶馆、家庭用的端把壶，闽南地域的程度壶，创作圆条、柿子、犀登、线元、玉笠、上合梅、圆竹段等新型茶壶。

1932年:裴石民、王寅春、蒋燕亭、冯桂林、顾景舟、蒋蓉等受聘至上海、杭州，专事仿古，以历代名家时大彬、陈鸣远等遗品为底本，往往费时数月临摹，作工精细，难辨线年:江苏省公立宜兴职业学校的窑业科零丁建校，称”江苏省宜兴初级陶瓷职业学校” ，招收高小文化以上的学生，校址在今蜀山北厂，借用陶器工场作为学校的进修工场，首任校长为日本东京帝国工业大学结业的王世杰，吴云根、朱可心等受聘担任教师兼尝试工场技师。

1934年:宜兴紫砂、粗货(缸业)、黑货、溪货、黄货五个行业，归并构成陶业公会。

1935年:紫砂名师范大生所创作的紫砂雕塑“鹰” ，在英国“伦敦国际艺术博览会”获金奖。

1935年:善制紫砂壶与紫砂雕塑品的范鼎甫，以大型雕塑作品“鹰” ，在伦敦国际艺术博览会上获得金质奖章。

1937年11月:日军入侵，七座紫砂窑和100多间厂房被粉碎，交通隔离，技工流散。

1937年11月:处所军阀史耀民构成“陶业联营处” ，强迫窑户出产茶壶，以低价收购后销往日本，少量流入本地茶馆，到1943年闭幕。

1941年:四十年代初期年产值最多时也只及战前最高年份的45%摆布。1942年:抗日和平期间，窑场一片萧条。顾景舟一面制造、运营紫砂，一面精读紫砂专著、陶瓷工艺学及文艺理论学问，奠基了后成大器的坚实根本。1947年12月:宜兴蜀山第一陶器出产合作社制造的紫砂壶，在“江苏省第一届合作社产物博览会”中，荣获特等奖。

1947年:江苏省扶植厅给宜兴陶业公会发放低息贷款，维持出产;恢复江苏省立陶瓷职业学校，招收学生;组织丁蜀山第一陶器出产合作社，和川沪乡上袁村壶缸出产合作社，昔时出产紫砂20窑次，供该当地所需的贡壶、瓢壶、四六方壶等及农村粗货茶壶。

1947年:紫砂茶壶在中国合作事业协会江苏省分会所主办的“江苏第一届合作产物博览会”中，获得特等奖。

1948年:全年烧了2740窑次，仅为1936年产值的58% 。七座紫砂窑中只开烧了三座，烧造一些茶馆所需的粗茶具。紫砂业在整个宜兴陶业中的比重，从1936年的百分之二十二点二下降到1945年百分之八点九。已经有过六、七百人的紫砂从业人员，到1949年前只余下三十余人。

1948年:燃料价钱飞涨，产物畅销，业人员不到30人，年产细货茶壶不满千把，紫砂业陷于窘境。

1949年:产量最多时不外是开烧抗战竣事时还保留下来六十四座陶窑中的四十六座。

1950年11月:成立紫砂产销联营处，多次组织紫砂产物加入城乡物资交换会、博览会，促使销路渐大，年产8万件，产值1.2万元。

1950年:在五十年代以前，仍是沿用明清的老方式，把晒干捣碎的泥团围成一圈，用河水冲刷，人站在里面不断地走动、踩踏，直到泥料软硬适中;今人实难想象前人在练制泥料是如斯的辛苦。

1951年:成立了「紫砂产销结合停业处」先后加入「江苏省物资交换大会」、「华东土特产博览会」，并被中国美术家协会选为出国展品。1953年9月:加入华东地域民间工艺美术工艺品观摹大会，裴石民所制的“上松段”茶具获大会优良奖。

1953年:加入由轻工业部在北京劳动听民文化宫举办的全国工艺美术博览会。

1954年10月:中国美术家协会订购大型松鼠葡萄茶具、竹春茶具、合菱茶具、供春茶具、二节竹段茶具等价值7000元的高档茶具，由裴石民、吴云根、朱可心、施馥森、范正根、邵六大、范祖德等七人成立紫砂出产小组制造。1954年10月:裴石民、吴云根、朱可心、施福生、范正根、邵六大、范祖德七人，组建紫砂工厂，附属于汤渡出产合作社。

1954年10月:顾景舟积极参予汤渡陶业出产合作社紫砂出产工场的组建规画工作。

1954年12月22日:31户手工业窑户与36个手工业工人在蜀山南街成立紫砂工场，由汤渡陶业出产合作社协助处理资金来历。

1954年12月:三十一家小窑户与三十六名工人，组建紫砂工场，并与紫砂大窑户合股，烧造紫砂壶器。先后动烧十一窑次，产量四十四万件，比1949年添加了2.5倍，产值5.9万元，包罗日用粗货与中高档细货。

1954年:成立紫砂出产工场，聘紫砂名师朱可心、任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、顾景舟、蒋蓉、吴纯耿担任手艺教导。

1954年:组织流散各地的紫砂从业人员，当局增资并改善出产设备和工场，成立宜兴蜀山工厂紫砂出产组- 59人接管中国美术家协会出国展品的订货。1954年:组织起宜兴蜀山地段的紫砂工艺合作社，经多方聘请，紫砂老艺人和老工人添加到一百三十多人，起头营销国表里。

1954年:蜀山工场紫砂出产构成立，组织流散各地的紫砂从业人员，有陶刻艺人任淦廷，制坯艺人朱可心、顾景舟、王寅春、裴石民、吴云根、蒋蓉等59人。

1955年10月到1956年:紫砂出产工场转为蜀山陶业出产合作社，招收艺徒二批61名，包罗26论理学问青年进厂学艺，由任淦庭、顾景舟、朱可心、王寅春、吴云根教授身手。这批学生绝大大都是此刻紫砂界的菁英栋梁。

1955年10月:前墅、蜀山砂货行和蜀山南街紫砂工场并成「蜀山陶业出产合作社」，出产鱼化龙壶、松竹梅壶、莲蕊壶、海棠壶、汉君壶、八方壶、狮球壶、周盘壶、一粒珠壶、佛手壶、梅段壶等60种，以陶刻粉饰的中档细货壶为主，价钱在0.50 ~1.20元间。

1955年:蜀山陶业出产合作社成立，年产量已达75万件，比1949年添加2.13倍,年产值11.7万元,比1949年添加3.3倍。

1956年:王寅春、吴云根各带门徒十多名，三年才满师.师承徒习，研习至今，紫砂工艺厂仍是设艺徒培训核心，习用此法培训儿女.

1956年:汪寅仙1943年生于宜兴市丁蜀镇，1956年进厂，曾师从吴云根、朱可心、顾景舟，1975年进地方工艺美术学院进修，曾任宜兴紫砂工艺厂副总工艺师、厂研究所副所长。

1956年:初次采用石膏模出产6杯程度壶，使得规格同一，年产量90万件，产值55万元，出口28.2万件。

1956年:加入广州出口商品买卖会，恢复出口，销往苏联、印度尼西亚、缅甸和东欧列国。

1957年10月:宜兴县陶瓷公司和陶瓷专业联社，配合组团初次加入“广州中国出口商品买卖会”展出紫砂茶具、花盆和鼓凳等255个品种，发卖额逾27万元。1957年:除了蜀山陶业出产合作社之外，潜络紫砂结合社也有一条龙窑烧制紫砂陶器，另蜀山东、北部农村中还有部份农人出产紫砂壶半成品。1957年:年产量106万余件，产值28.1万元。

1957年7月:紫砂艺人任淦庭、朱可心、顾景舟出席”全国工艺美术艺人代表大会、遭到副主席朱德的接见。

1957年10月:宜兴县陶瓷公司和陶瓷专业联社，配合组团初次加入“广州中国出口商品买卖会” ，紫砂茶具、花盆和鼓凳等255个品种，发卖总额27万多元。1958年:1958年人民公社成立。

1958年4月:“”活动起头，出产规模不竭扩大，大量招收农村青年进厂学艺，并成立紫砂陶瓷中学。

1958年4月:蜀山陶业出产合作社、宜兴合新陶瓷厂与上袁、潜洛28家紫砂手工业户归并成立“宜兴紫砂工艺厂” ，有职工2067名，含青年艺徒299名。1958年8月:紫砂中学成立，1955年首批招收的艺徒成为小教导，和老艺人一路培训青年工人。

1958年:1958 ~1959两年间，青年工人10余名分赴南京艺术学院和地方工艺美术学院进修进修。

1958年:在””活动中，紫砂出产规模不竭扩大，使产物供大于求而大量积压，故从1960岁尾起精简职工。

1958年:改烧砂货的外西窑成紫砂(龙)窑，厂房移至蜀江山西新工场，部门工艺品改采注浆成型，工艺粗拙，每窑产值却从2万元升到4.1万元，惟因缺柴草改用煤粉，使质量下降，供多于求而积压。

1958年:并蜀山、前墅、潜洛、川沪人员为宜兴紫砂工艺厂，人员2100多人。

1958年:蜀山制造砂货的宜兴合新陶器厂、上袁、潜络联社28个紫砂手工业户，归并为宜兴紫砂工艺厂后，一厂商品壶始有“中国宜兴”之落款呈现。1958年:顾景舟积极参予紫砂手艺改革，1959年被录用为宜兴紫砂厂手艺研究副主任和手艺复古股长，并参与北京人民大礼堂江苏厅的安插设想工作，设想了一批大型的茶具及高档花盘。

1959年:宜兴紫砂工艺厂为北京人民大礼堂江苏厅承制大型咖啡茶具，江苏省国画院‘亚明’等设想“迎宾壶” 、“亚明四方壶” ，并多次为上海画院唐云等画家定制书画粉饰的紫砂茶壶。另“牡丹壶” 、“卫星壶”营销运苏联、波兰等50余国。

1959年:从宜兴紫砂工艺厂抽调人员教授新建宜兴西酒紫砂工艺厂的制壶身手。

1959年:紫砂名师任淦庭出席“江苏省社会主义扶植先辈代表大会” ，获评为“江苏省先辈工作者” 、“工业特等劳动榜样” ，并出席全国群英大会。1960年:到六十年代后期起头采用机械化、有雷蒙破坏机、搅拌机、线立方米的倒焰窑，处理缺柴草问题。

1960年:经济萧条导致宜兴西酒紫砂厂封闭。宜兴紫砂工艺厂为求高产值，采用注浆工艺量产荷叶壶、蛤蟆莲蓬壶等高档壶，因质量差劲畅销而降价，后改出产“丰灯壶” 、“农家乐” 、“大寿星壶”等扶携提拔便利受农村接待的粗大壶，并以倒焰窑逐渐代替龙窑。

1963年:外西窑仍出产市场紧悄的砂货，维持紫砂陶出产的资金来历。1963年:到岁尾，紫砂工艺厂的从业人数为578人，仅为1958年的28 %。1963年:宜兴紫砂工艺厂成立半成品查验机构，确保产物诺言。1964年:宜兴紫砂工艺厂研制成偏疼辘轳车制造壶身，工效提高十倍，盖用铁模压制后再交工人制造，后因工作定额偏高，职工难以接管，仅利用数年。1964年:销往日本的紫砂壶以“友泉横把茶具”与“井泉茶具”为主，以各式六件配套茶具出口其它国度。

1965年:紫砂的年产量为109万件，比1955年添加45 %，年产值72.2万元，比1955年添加5.2倍。

1966年4月:宜兴紫砂工艺厂成立核心试验室，担任产物设想和手艺营业指点。

1966年:“”起头，紫砂行业仅出产茶具和花盆，部门紫砂从业人员转产出口澳大利亚的釉陶啤酒杯及波纹板工业陶。

1966年:“”起头，紫砂茶壶被当成要丢弃“四旧” ，百货公司工艺专柜每把价钱仅为0.2元。仅以茶器、程度壶销往日本和香港。1966年:成立紫砂核心试验室，担任打样设想，处理手艺难关，使主产一级品率从76%提高到90.25% 。

1971年:日本、香港透过广州订购紫砂花盆、茶具、茶器及程度壶，并转口美国。大量制造微型花盆和日本来样花盆。出产起头回升，产量和产值遂年增加。

1972年:以宜兴紫砂工艺厂出产的“小型竹节茶具”和“可心梨式茶具”作为捐赠给日本田中角荣辅弼的国度礼物;紫砂壶恢复为出口紫砂的主产物。1973年:筹资29万元建筑 54米紫砂地道窑，注浆采新配方泥料，宜兴紫砂工艺厂扩大紫砂研究室，开辟新品，加入美、日等国20余次展览。

1974年:宜兴紫砂工艺厂建54米遂道窑代替倒焰窑，并添置真空练泥机，扩大紫砂研究室。朱可心、顾景舟、蒋蓉等名艺人特地处置新材质、新造型、新粉饰、新品种的开辟，成长出镶银丝、纹泥、冰纹开片、镶瓷珠的新工艺，新创“永梅茶具” 、“提璧茶具” 、“荷藕酒具” 、“集玉壶” 、“镶金龙团壶” 、“扁竹提梁壶”等壶种。

1975年8月:地方工艺美术学院陶瓷系，在宜兴鼎山省陶研所举办“全省陶瓷美术培训班” ，杨永善、陈若菊、白雪石执教，紫砂工艺厂有汪寅仙、何道洪等加入受训一年。

1975年:1975 ~1977年外销扩及欧洲、美洲和澳洲，茶壶、茶具类占60% ，出水口以球孔为主。

1975年:出口五十五万件，加入丹麦、法国、叙利亚等国的国际博览会，赴日本、罗马尼亚、西欧、北欧、北美、澳大利亚、斯里兰卡、香港等地展出。1976年7月:宜兴鼎蜀镇蠡墅羊角山发觉紫砂古窑址，考据年代:上限不早于北宋中期，盛于南宋，下限至明代晚期。

1976年:南京大学考古系会同宜兴陶瓷公司合力挖掘丁山羊角山紫砂古窖址，考古证明宜兴紫砂发源在北宋中后期。

1977年:在美国纽约举办“宜兴紫砂陶艺展” ，遭到高度好评。1978年:朱可心、顾景舟、蒋蓉被选为工艺美术师。

1979年8月:紫砂工艺陶加入北京故宫举办的“宜兴陶瓷展览” ，徐汉棠制造、鲍仲梅镶的一套15头四方藏圆咖啡具被故宫珍藏，另一套被美籍华人以1200元高价购藏。

1979年:1979 ~1987年，每年平均有3000人摆布慕名到宜兴紫砂工艺厂参观，最多时达5000余人，由此带来的旅游外汇年收可达70 ~80万元人民币。1979年:江苏紫砂保守工艺品加入全国陶瓷艺术博览会，同年宜兴紫砂陶器获轻工部国度质量评比银质奖章。

1979年:沈蘧华被全国妇联定名为全国“三八”红旗子，表扬她在紫砂创作上的凸起成绩。

1979年:宜兴紫砂工艺厂加强了工艺办理和手艺改良工作，使产质量量不竭提高，并不竭开辟新产物。

1979年:宜兴紫砂工艺厂出产的紫砂陶器获国度银质奖，出口量80.5万件，出口值105.9万元。

1979年:宜兴紫砂工艺厂立异品种从每年50种上升到120余种，单件出口值从0.1美元上升到0.5美元。

1979年:徐汉棠制造、鲍仲梅嵌银丝的十五头“四方藏圆紫砂咖啡具”和范盘冲设想制造的“浮图紫砂台灯” ，被北京故宫博物院珍藏。

1979年:紫砂名师何挺初，随中国陶瓷代表团赴澳大利亚调查，并作示范表演。

1979年:紫砂名师徐汉棠制造、鲍仲梅嵌银丝。十五头“四方藏圆紫砂咖啡具”和范盘冲设想制造“浮图紫砂台灯” ，被北京故宫博物院珍藏。1980年10月:由紫砂厂下放农村的手艺人员为主体，在紫砂工艺厂的西侧成立了”宜兴紫砂工艺二厂”

1980年:1970年代末~1980年代初期，福建茶叶公司曾大量向“宜兴紫砂工艺厂” (台湾玩家称:一厂) ，大量下订出产过“中国本地货畜产进出口公司福建省分公司厦门支公司”底款的程度壶，泥料为“红泥”及“清水泥” ，容量以十杯壶为主(台湾玩家惯称此规格的容量为8杯) 。不外，该批壶的底款是繁体字，壶身筒反面刻上楷书年:“请饮” :(于上方) ，中国乌龙茶(这五字刻在“请饮”二字的下方) ，及一个小茶船(上盖下承) ，和六个很小的茶杯(也是红泥或清水泥做的) ，整个套组都是用同品种的泥料出产。这批货中的程度壶，因在台湾炒作的价位很高，所以于1980年代末期之后，厂外就有良多仿成品的呈现，年:但都只出产茶壶(不附一茶船与六小杯) ，落款体例与刻字都类同。