我在故宫修文物》成都版：碎成这样了 居然修复了

一部《我在故宫修文物》的记载片，让文物修复的工作遭到外界关心，在成都，同样也有一批文物修复师，通过一双高手恢复着文物本来的精明荣耀。日前，《考古成都新世纪成都地域考古功效展》正在成都金沙遗址博物馆展出，观众除了看到近30处成都平原主要考古遗址，还能够领会到考古挖掘、成都市文物鉴定中心文物庇护修复过程中惊心动魄的故事与花絮从金沙遗址象牙的无机硅封存，到赵廷隐墓壁画的完整揭取和庇护，再到老官山饱水竹木漆器的提取和修复文保人员严谨的“诊断”和“对症下药”，这才使文物得以完整保留。

2011年，赵廷隐墓在成都会龙泉驿区十陵镇被发觉。昔时参与考古挖掘的工作人员引见，赵廷隐为后蜀建国功臣，在后蜀皇帝孟知祥期间受诏辅政，后接踵担任太师、中书令(相当于宰相职务)，获封“宋王”。赵廷隐墓的墓室面积达270平方米，是继前蜀王建墓(永陵)、后蜀皇帝孟知祥墓之后，保留最完整、最精彩的古墓。

“赵廷隐墓随葬彩绘陶俑刚出土时，全都被土壤包埋，出土陶片曾经碎成了小块。”成都文物考古研究院文保核心副主任孙杰引见，“因为彩绘易零落，因而在挖掘现场需对彩绘进行姑且加固。陶片清理出来后还需进行姑且简单的拼对粘接处置，并打包搬运至室内。”孙杰说，出土的陶片整整装了58箱。《双人首蛇身俑》也是这批墓葬中修复的：蛇身，两头为人首，造型奇特，引得不少观众立足赏识。“挖掘出来时根基上都是五六厘米的小碎片”孙杰说，“陶质文物运回尝试室后，成都市文物鉴定中心文保人员先对其进行病害阐发，并有针对性地制定庇护修复方案，然后进行拼对、概况清理、彩绘及颜料层加固、修复、回复复兴、作色、作旧等。”就像是做一个拼图，文保人员需要为每一个陶片找到对应的位置，而难度恰好也在这里。

“像图纸如许的工具是没有的，修复师只能按照陶片的材质、厚度，以及茬口、颜色等进行一一分类，再按照现有的考古研究及相关文献材料，例如其时的陪葬习俗等进行比对，如许一点点地去拼对粘接。”孙杰说，《双人首蛇身俑》修复前一共挖掘出117个碎片，它的拼对粘接工作由两位修复师用了3个月的时间完成。

在很多不知内情的通俗公家看来，考古可能是奥秘、惊险的“掘宝”工作，也可能是日复一日地单调挖掘，总与“挖土”有几分类似。不成否定的是，郊野工作确实是考古挖掘的基石，然而跟着时代的成长，科技考古早已普遍使用，并起头出此刻了公共的视野中。“我们肉眼可见的多为破裂、颜色零落，但其间发生的化学改变则需要借助现代阐发仪器的科学检测。”孙杰暗示，好比陶器埋藏地下多年，经地下水频频浸泡，盐分不断被析出结晶，如许的过程就可能惹起陶器的酥粉，“陶器的概况强度、陶胎的成分、选用的颜料等都需要现代仪器的检测。”

采访中，孙精采格提到了对赵廷隐墓中一套陶质彩绘天井的修复。“它的碎片散落较多，前期修复的过程中，良多碎片没有找齐，缺失的部位只能先用其他材料取代，在后面找到了碎块后再进行置换，做二次修复。当然，更坚苦的是关于陶房的考古根据太少了，我们考古常见的陶房有单体多层的多个独立构件拼摆而成的，但在修复过程中，大师颠末频频地研究、比对，发觉一层的上面还有良多放置的踪迹，最初发觉与二层的踪迹相吻合，确定这是一个两层楼的陶房。”

细心的观众可能会发觉，展厅内展出的《吹筚篥的女佣》还缺失一只左手，“我们晓得她正在吹吹打器，但其时的吹奏姿势是如何的？我们查阅良多材料，连系考古研究，并不克不及供给靠得住的修复根据，完美缺失部位的细节，因而没有修复其左手。”孙杰笑说，“所以，文物庇护修复不是艺术创作，没有足够的研究材料和修复根据，即便修复师的想象力再好也没用。文物修复是成立在考古研究根本上的，得有考古根据。”

在近年成都考古发觉中，以成都贸易街船棺葬和老官山汉墓出土的漆器最多，也最为主要。本次展览中最大的一件展品出土于贸易街船棺葬的漆床，长约2。55米、宽约1。3米，成都市文物鉴定中心是同期间我国出土体量最大、保留最为完整的漆床，这仍是它第一次对公家展出。整个漆床用不锈钢矩管和亚克力板材作为支持，这是由于出土木漆器不如陶瓷器、青铜器质地坚硬，十分懦弱。

成都文物考古研究院文物庇护与修复核心杨弢馆员引见，“干千年、湿万年、不干不湿就半年”，此话不假，在出土文物中，木漆器要可以或许保留下来，要么在西北干燥的地域，要么就是湖南、湖北这些地下水位高的处所。若是任由其天然干燥，就会呈现胎体收缩变形，漆皮开裂起翘，那么就难以看到这些精彩的文物了。杨弢说，因为树种和埋藏情况的差别，出土木漆器的绝对含水率差别很大，木材的“绝对含水率”，即木材中所含水分的分量与绝干后木材分量的百分比。“新砍砍木材的绝对含水率一般不会跨越70%，贸易街出土的这批漆器绝对含水率跨越了400%，有的以至高达800%至1000%。”

出土木漆器的脱水处置是一个漫长的过程，少则三五年，长的可达十几二十年以贸易街船棺遗址出土的一批木漆器为例，从2000年到2010年，这些大型木漆器构件就在水里沉睡。“木漆器进入尝试室后，文保人员一般需要进行细心的消息采集，包罗摄影、丈量、画图等，留存原始材料。此外还需要分辨木材的品种，对其含水率、干缩率进行测试。”上世纪七八十年代，湖南和湖北地域就曾处置过良多饱水木漆器，在处理脱水的问题中也堆集了不少经验。

研究人员引见，湖北省博物馆最起头选用乙二醛这种化学试剂作为加固剂填充饱水竹木漆器中，后来荆州文物庇护核心在此根本长进行了优化，采用分歧配比的乙二醛复合液对饱水竹木漆器进行脱水处置。杨弢引见，在浸渍期间木材中的水分被乙二醛复合液逐渐置换，文保人员需要按期监测乙二醛复合液的密度、酸碱度等。置换完全当前，是一个荫干的过程，“脱水处置后的木漆器绝对含水率要节制在15%以下，最初进行封护处置，以减缓大气湿度波动对木漆器的影响。”

这件漆禁出土时，此中一半纹饰保留较好，一半曾经不太清晰，文保人员利用多光谱相机(光源包罗红外、紫外和可见光等多个波段)对纹饰进行摄影。分析分歧波段下的照片，先用铅笔在纸上勾勒出器物上原有的纹饰线条，再按照对称性、连贯性等纪律在纸上对纹饰进行补全，回复复兴后的纹饰线图要先与考古专家进行充实的沟通，告竣一请安见后再在实物长进行全色、接笔、补绘等操作。因为下笔之后难以点窜，需要修复人员尽可能一笔到位，所以修复的时候他们身边会放有纸张或木板，经多次测验考试确保熟练无误后再下笔。