古董“瓷器”知识大全

“高岭”一词最早见于清康熙二十一年《浮梁县志》记录，国标上音译Gaolin，成为国际性公用名词。

——制瓷原料颠末加工，制成砖状泥块，称为“不子”或“白不”，中外陶瓷文献上遍及采用这个名词。

据文献记录，景德镇制瓷用的釉浆由釉果和釉灰配制而成，次要由氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钾、氧化钠等构成。

——又称“苏麻离青”、“苏泥勃青”，是一种从波斯进口的青花色料，元末明初景德镇的青花瓷器大多利用这种青料。

其特点是发色凝重浓艳，并有黑色似铁锈黑点，经化验，猜中含锰量低含铁量高，与国产青料明显分歧。

——是一种进口的青花色料，明代正德、嘉靖、隆庆、万历时景德镇的青花瓷器大多利用这种青料。

——把坯泥置于辘轳（即轮上），借辘轳扭转之力，用双手把坯泥拉成所需的外形，这是我国陶瓷器出产的保守方式，这一工艺过程称为拉坯。

——拉成的坯半干时，置于辘轳上，用刀修整，使器表光洁，厚薄平均，这道工序称为利坯。

——圆器拉坯时器底留下一个3寸长的泥靶（柄），然后挖成器的底足，这道工序称为挖足。

——陶器成型的一种原始方式。制造时先把泥料搓成长条，然后按器型的要求从下向上盘筑成型，再用手或简单的东西将里外润色抹平，使之成器。

——用轮车制造陶瓷器的方式，次要构件是一个木制圆轮，轮下有立轴，立轴下端埋于土内，上有枢纽，便于圆轮扭转。

操作时，拨动圆轮使之平稳地施转，操纵轮车扭转力，用双手将坯泥拉成所需的外形。

(3)重合叠烧或刮釉叠烧，即在器物心里（以盘碗为多）刮去一圈釉，然后将叠烧器物刮去一圈釉，然后将叠烧器物底足（无釉）放置其上，一般10件摆布逐层堆叠，金代产物流行此法。它的长处是产量高，成本低；错误谬误是器物内量一圈无釉。

即将瓷器覆过来装在有支圈或筒形梯状支具匣钵内焙烧，始于北宋定窑，景德镇及东南地域青白瓷窑系也多用此法。

——指需二次烧成的陶瓷器，即先入窑以低温（750～950℃摆布）将器坯烧一次，称素烧，然后，施釉再次入窑烧成。

——瓷坯叠烧前，将器物心里刮去一圈釉，无釉处即称“涩圈”，风行于金代和元代。

不少人常常通过拍卖会的渠道去采办珍藏品，但当前国内的拍卖还不十分规范，瓷器古玩论坛拍卖品的真品率也问题不少。

此刻很多多少人都看好国外回流藏品，可是，在回流藏品中同样具有着真赝稠浊的情况。

因而，领会各朝瓷器在汗青成长中的演变过程，领会各朝瓷器出产的分歧时代特点，就能够比力精确地去鉴识历朝历代的真品瓷器。

晓得了这些画龙特点后，瓷器古玩论坛凡见有龙图案的清代器，你就能够连系其它特征，精确断代了。

若是你见到的“唐三彩”胎质制造很是精细坚致，那么，这个工具必定就是不合错误的。

并且，其时工人在制造拉坯工艺时做得快速利落，每个碗底部只用竹刀敏捷地刮一遍就算了，所以，留下的修刀旋痕很是较着，很粗拙。

若是你碰着的吉州窑碗修胎讲究、工细，胎质又是很坚硬、精细，那么，不必看其它方面，这个碗必定是后仿品无疑。

彩料利用“苏麻离青”，色泽浓翠，有铁斑等等的特点外，在胎质上也有一些较着的特点。

胎质细白坚致，胎釉连系处常有淡红色火石红构成，这种火石红，在器身的白釉较薄之处也会泛出一种肉红色来。

若是“元青花”器釉面干涸，胎质粗松，又没有火石红，釉薄处也看不到肉红色泛出，那么，藏家就必然要小心看待。

此外，像康熙瓷的胎质是精细白晰又坚致，但制瓷气概较为粗犷，器底都留有旋痕。

若是你碰着的工具写的是康熙款，但器底光洁，没有旋痕和黑疵的话，十有八九是后仿品。

北宋之前，所用的釉是石灰釉，这种釉与胎面的粘出力不强，因而，施釉较薄，有流淌，还易剥落，这也是鉴识的一个要点。

像鉴识唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色与色之间能否有由于流淌而发生的交融，二是要留意晚唐以前的彩釉器常会呈现的釉面的剥落和开裂。

此外，唐瓷一般在放大镜下均可看到藐小的开片，而这种开片又不成太较着，如在一米开外就可见到，那么，这就是个仿品。

所以南宋当前的瓷器，如哥窑、南宋官窑、南宋龙泉窑等的器物釉色就显得肥厚滋养，放大镜下还可见到未熔的石英颗粒。

像宣德、雍正等朝的瓷面都可见桔皮纹；乾隆单色釉器胎釉连系处的釉面可见藐小的锯齿痕；

晚清几朝瓷器的底面釉上均可见凹凸不服的情况，俗称“海浪釉”，等等，这些都是通过察看釉面所供给的鉴识根据。

一般说来，古代瓷器所用的都是矿物料，而现代仿品则常用化工料来替代，因而，凡见用化工料的，就能够在鉴识时加以剔除。

永乐、宣德两朝官窑器多用进口“苏麻离青”料，发色浓艳，青花上有“铁锈斑”；

康熙晚期延续顺治，青花色泽灰暗，偶有清淡，中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠蓝，条理分明，晚期呈色偏淡；

其它的彩料也同理，不管是五彩或粉彩，分歧的朝代所用的彩料都是有所区此外，熟悉了这些，也就能够协助来识别和判断。

由于烧造温度高了，矾红要流淌，因而，若发觉矾红粉化或玻化，则必定是民国当前的现代工艺；

这些踪迹表此刻器物上，一个就是由于空气的氧化和持久存放在空间而构成的包浆。

若是是青花器，那么，包浆下的青花，应是下沉的，犹如上面有一层水一样，俗称“水头”。

这种踪迹没有法则，是在岁月的消逝中天然留下的，和现代新品用人工做出利用痕分歧，人工做的有纪律性，比力生硬，细心察看，能够区别。

此刻也有人工用酸侵蚀等方式来做的，但不像真正的土侵和灰皮那样深切肌理和无纪律可循，闻之则有异味。

涂锌的器物，瓷器古玩论坛高温下气泡是一次性分裂，不像天然老化的，有时间要素插手，因此是有多有少，而不是划一齐截的。

别的，涂锌件因气泡大量分裂，形成釉面呈现流动，放大镜下可见弯曲的水波纹。

上述四个要素在鉴识时要连系起来调查，调查时还要连系形制、纹饰和款识等一路来考虑，如发觉有一点不合错误，即可全盘否认。

之所以强调在鉴识古瓷时，要从上述四大体素去入手，是由于，这四点是现代作伪者较难仿出的。

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