记者：15年前，您的《水煮三国》成为陌头巷尾谈论的核心，您的新作《猛火三国》是延续本来的创作思绪，仍是独具一格？
成君忆：《水煮三国》是讥讽，是抖机警，会发生阅读的快感，但《猛火三国》不是。《猛火三国》是艰深的，是那种了如指掌的艰深。我曾经过了阿谁抖机警的春秋了，我不断在往深处看。这么多年来，我研究三国文化，为的就是看清躲藏在深处的本相。只要本相才能给我丰硕的灵感，烈火三国才能创作出这么一个大部头的《猛火三国》来。
记者：此次您重写《三国演义》也是石破天惊之举，《成版三国》与《罗版三国》比拟，次要有哪些分歧？
成君忆：起首是创作主题分歧。《罗版三国》要讲述的，是一个“合久必分”“分久必合”的汗青周期律问题。可是，罗贯中并没有写出汗青周期律的奥妙和细节，使得这个创作主题在《罗版三国》里面显得语焉不详。我因而调整了我的视线，把创作主题转向了一个民族的扑灭与重生。其次是作品的布局。《罗版三国》虽然是一部文学名著，但它的根本是汗青。它所控制的汗青材料很是丰硕、很是错乱，远远跨越了陈寿的《三国志》。罗贯中在谋篇结构时，对这些材料的选择是有问题的：有的处所材料少，写得就有些干巴；有的处所材料多，写得就有些痴肥。轮到我创作时，材料少的处所我就要做添加，材料多的处所我就要做裁剪，如许就把《罗版三国》的一百二十回改写成了《成版三国》的九十六章。
记者：您的书被称为《三国演义》成书600年后第二大版本，您的劣势在哪里？
成君忆：我有我的自傲，由于我在创作之前和整个过程中获得的灵感。还有，我对汗青现实的尊重，以及我在汗青学范畴里面长时间的探索和发觉。
我独一担忧的是读者们的成见。什么是成见？就是每小我脑袋里都有很多先入为主的工具，他们各自的学问布局、价值观和糊口经验。由于这些成见，他们接管我可能需要一个过程。但我想这些该当不会影响到我的自傲。我独一需要的是做好预备，期待他们各类形式的质疑。
记者：曹操是奸雄仍是豪杰？诸葛亮是奸臣仍是奸臣，这些三国粹界不断辩论的价值观问题在您的新作中有所回应吗？
成君忆：我的见地与《罗版三国》一脉相承，曹操就是奸雄，当然也是豪杰的一种；诸葛亮就是奸臣。但这些名词在我这里没有褒贬：若是你喜好奸雄，那你就喜好吧；若是你思疑奸臣，那你就思疑吧。我是一个作家，我不做长短对错的选择，我只做陈述。张爱玲有一句名言：“由于懂得，所以慈悲。”因而，我也要求我在做这些陈述时尽可能地客观，并因而心怀慈悲。要理解曹操为什么，要理解刘备为什么，要理解诸葛亮为什么，与此同时，决不润色或者扭曲现实，而只是把现实从从容容地陈述出来。
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